王弘毅

冯国语，男，1940年生于河南叶县，毕业于哈尔滨工业大学，有“云南第一笔”的美称。云南省七、八、九届政协委员，云南省文史馆馆员，中国书法家协会会员，九州书画院院长，中国外交部书法协会顾问，中国书画函授大学教授等。

对云南书法界的冯国语现象，许多海内外的朋友，很是褒奖。大街小巷那些招牌，普通家居的客厅中堂，企事业单位的文化符号，他的字迹想躲都躲不掉，在书法艺术品面前，肯定围着一群投机倒把者。高兴乎？对他的粉丝，是肯定的；败兴乎？可对他的同行中那些心眼小一点的，略带微词，极其正常。这些年，他的作品在云南市场上卖得风生水起，归其原因，众说纷纭。总结下来，想必有以下几点可以探寻。

传统功力

冯老的书法直取魏晋。魏碑的气概。柔至极，刚至极，都可以在魏碑大量的痕迹中找到。其实阴柔之美与刚劲之美，属书法集大成者，都是书法之神品。正如中国书法泰斗级人物沈鹏对其的评价“法得魏晋意，神求山川雄，承古出新篇，气度犹恢宏”。1940年，冯国语就出生在这块沁透了浓郁的中华文化乳汁的土地上。耕读传家、有着中原名士之风的父亲，每逢冬日农闲时，便在自家三进的四合院里生起暖暖的火炉，邀上一帮当地的文人墨客聚于一堂，吟诗作对，泼墨挥毫，并把各自的书法贴在墙上，相互观赏切磋，恰如隐居田园的陶渊明，生活在“邻曲时时来，抗言谈在昔。奇文共欣赏，疑义相与析”的友好交往的乐趣中。这样的氛围，为他的书风找到了源由。

1964年，冯国语从哈尔滨工业大学土木系毕业，被分配到云南省农垦勘察设计院工作。土木工程建筑是人类生活的物质方面的需要，书法艺术则是人类精神方面的需求。建筑体形的几何关系，建筑的对比和微差、均衡和稳定、韵律和节奏、比例和尺度，与书法艺术依托汉字固有的结构，错落有致、虚实相生的结体造型，疏密不等、节奏感的行气、韵律感的章法，有着异曲同工之妙。作为建筑工程师的冯国语在建筑设计领域和笔墨世界里尽情畅游，奉行着：“先有人品，才有书品”的立世准则，用两条人生的平行线，认真书写着自己大写的“人”字。

清大家康有为在《广艺舟双楫》中赞誉魏碑：“古今之中，唯南碑与魏为可宗。可宗为何？日有十美：一日魄力雄强，二日气象浑穆，三日笔法跳越，四日点画峻厚，五日意态奇逸，六日精神飞动，七日兴趣酣足，八日骨法洞达，九日结构天成，十日血肉丰美”的美学观，牢牢地注入了冯国语一笔一划的书写中。而魏碑中，书体用笔完全摆脱了隶书痕迹、开隋唐楷书之先河第一名作、被康有为视作“正体变态之宗”的《张猛龙碑》，那用笔方圆兼备，曲直相生，变化无常，同一笔划、也几乎无一相同的书体那刚健俊美，结构精密精练，毫无拘谨板滞，欹侧险劲，颇有拙趣的书法风格，深深的震撼了冯国语，他反反复复不知道临了多少遍，苦苦追求着清末民初书法艺术家杨守敬评说的“整练方折”“流宕奇特”的“书法潇洒古淡”的最高境界。

《易经》有：“取法乎上，仅得其中，取法乎中，仅得其下！”而被康有为称为北魏“圆笔之宗”、魏碑书体中的重要代表作《郑文公碑》那结体宽博，气魄雄伟，融篆之势、隶之意、草之情为一体，集刚劲、姿媚、飘逸于一身的风范，《爨宝子碑》的“端朴若古佛之容”、《爨龙颜碑》的“下画如昆刀刻玉，但见浑美：布势如精工画人，各有意度，当为隶楷极则”，也成为冯国语百临不厌、悉心研究的书法作品。终于圆满了他自成一格的“冯氏书风”。

招牌名家

当书法揉进了当代人审美情愫之后，冯老大街小巷的书法招牌，深入人心，几乎占领了昆明招牌业的半壁江山。当代人对书法，在技艺上要求具备装饰性的美术化倾向，正好与冯老的改造后的魏碑，大气唯美，气贯长虹，极具视觉冲击力的书风，不谋而合。

在大量写隶书的过程中，冯国语感悟到：萌芽于周朝、相传为秦末书术家程邈所编纂的隶书，是中国古代文字发展的分水岭。隶书的出现，为行书、楷书、草书等的发展奠定了基础。自西汉中期以来，隶书脱去篆体的结构、笔画写法而自成一体后，把小篆匀圆的线条变为平直方正、略微宽扁、横长直短、“蚕头燕尾”、“一波三折”的笔画。这种便于书写，对现实生活很有实用性的书法，冯国语是认真的心摹手追。并且，他把目光又投向了上承汉隶传统，下启唐楷新风、为现代广告书体的结体、笔法奠定了坚实基础的魏碑。

当20世纪六十年代全国“红海洋”高潮涌动时，年轻的冯国语正在保山潞江乡芒旦村参加保山怒江糖厂的扩建，在六七个月的时间里，冯国语以满腔赤诚，用红油漆、以隶书字体，写下了大小不一的无数块毛主席语录。冯国语的名声，从小小的怒江传遍了保山地区。他的“广告体”得以充分的展示。当仁不让的确立了云南招牌名家的地位。桃李天下

跟老爷子相处过的，不管老幼长尊，没有谁不尊敬他的。他的学生遍布各行各业。1978年，冯国语开办书法学习班，他深入浅出、循序渐进的教学，让书法爱好者们趋之若鹜。当第2期学习班在花木扶疏的景星小学开学时，教室里就开始座无虚席，教室外窗台上都爬满了人。学习班连续办了26期，冯国语的名声自此在昆明不胫而走。

1989年，“冯国语书法展”在北京举行。作为云南第一个进入中国美术馆、展出作品113幅的书法家，从边疆来到首都的冯国语，又在皇城根下收获了不少的口碑。

回昆明做了喉部手术的冯国语，脖子不能动，不能站。而他那仿佛已经和毛笔成为一体的右手，不动就很难过，他只好改用硬笔写唐诗宋词。那一张张随手写来的纸片，被来探望他的云南民族出版社编辑李光银看见后，如获至宝，马上拿回去申请出版。

1990年，名为《冯国语硬笔书法》的字帖一面世，便得到全国书法爱好者们的热烈追捧。冯国语的无心插柳之举，让这32开本，158页的书印刷了三次，出版了54万册。这包含了钢笔、竹笔、书、楷、行、篆、草四体的字帖，凝聚了冯国语几乎近半个世纪习书的精粹。而在墨水蓝底白字、中国传统竖排版封面上，唐代诗人杜甫洋溢着浓郁生活气息的七律《客至》，则表达了冯国语和杜甫一样诚朴的性格，以及他“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯”的生活情趣、和温馨的人情味。无心的人脉，有形的气场，为他的书法建立了不可动摇的市场定位。

同年4月，冯国语认真地埋头两天写就的《雷锋日记诗文选：钢笔字帖》，由云南民族出版社出版，这本32开、96页、有楷、行书笔画的点、横、竖、撇、捺，草书偏旁部首字例的字帖，发行10万册，当时昆明的中小学生，几乎人手一本。

冯国语的两本字帖，师承古人又出新意，下笔凝重，行笔稳健。字里行间，气韵生动，虽是硬笔书法，也饱含中国软笔书法的浓厚韵味，具备了学习和欣赏双重价值。冯国语的名字，也随着这两本字帖的发行，走进了千家万户，声名鹊起。势不可挡。形成了不可阻挡的人脉推广效益。

回头想来，冯老爷子是幸运的，因为他可以随心而书，书天下盛世；老爷子是幸福的，因为他可以随心而活，享人间安逸。