季蓓蓓

[摘要]《猜火车》的成功使丹尼·博伊尔成为英国有名的黑色喜剧导演，在用奥斯卡奖证明自己的同时，2012年伦敦奥运会开幕式进一步体现了博伊尔的艺术才华。博伊尔被视为希区柯克、库布里克和昆汀·塔伦蒂诺的混合体，很大程度是因为其电影的黑色喜剧风格。文章从《浅坟》与博伊尔黑色喜剧电影道路的铺垫，《猜火车》与英国黑色喜剧电影的成长空间，英国黑色喜剧电影的衰败与博伊尔喜剧电影的美国化三方面，分析博伊尔与英国黑色喜剧电影。

[关键词]丹尼·博伊尔;英国;黑色喜剧电影

著名导演丹尼·博伊尔1956年出生于曼彻斯特一个信奉天主教的家庭，青年时代曾加入地方性剧团，1982年进入英国皇家科特剧院，任美术指导及副导演之职。电影《猜火车》的成功让博伊尔成为英国有名的黑色喜剧导演，在用奥斯卡金像奖证明自己导演实力的同时，2012年伦敦奥运会的开幕式也体现了博伊尔的艺术才华。丹尼·博伊尔被视为希区柯克、库布里克和昆汀·塔伦蒂诺的混合体，其中很大程度是因为其电影整体带有一种黑色喜剧的风格。不管是早期的《浅坟》《猜火车》，还是荣获众多奖项的《贫民窟的百万富翁》，从中都能看到博伊尔通过黑色喜剧的手法来阐释对主流价值观的质疑。英国作为欧洲老牌国家，其文化产业一直都是国家经济增长的主动力，但随着20世纪70年代后期美国文化的不断侵入，英国电影的成长空间变得越来越狭小。电影人才的逃离更是给英国本土电影带来重大打击，而丹尼·博伊尔《猜火车》的出现可以说给英国本土电影极大的鼓励。因此，对博伊尔与英国黑色喜剧电影进行分析是有一定的意义的。

一、《浅坟》与丹尼·博伊尔黑色喜剧

电影道路的铺垫1995年上映的《浅坟》是丹尼·博伊尔的电影处女座，从《浅坟》中，我们能够看到博伊尔后期大热电影《猜火车》的影子。影片讲述了亚历士、大卫与茱莉叶这三个知己良朋，本过着十分惬意融洽的生活，怎料千挑万选选中的新房客雨果突然在房中暴毙，还留下一大皮箱，而箱内藏着一大笔来历不明的钞票。悲剧便由一具死尸和一笔巨款开始。抵受不了引诱，三人决定一起分享“巨款"，但首先要将死尸埋藏。大卫不幸被选中负责整件碎尸的任务，且因惊慌过度导致精神分裂，变得冷血无情，对人失去信心，“巨款”成为他心目中的战利品，要据为己有，甚至终日与它为伴一起藏在阁楼内。影片依靠巨款的出现来分化三个原本关系不错的伙伴，通过对人性贪婪的展示来揭示感情在金钱面前的脆弱性。影片开始三个小伙伴的笑声充满了整间房屋，当得知房客意外被杀以后，三人陷入恐慌情绪中，而发现房客拥有一笔巨款时，他们又陷入了相互猜忌的境地。这一切心理变化都和巨款的出现有关，正是因为金钱在腐蚀友谊和人性。可以说《浅坟》铺垫了博伊尔黑色喜剧电影的道路，也磨炼了博伊尔的创作才华，使其在《猜火车》中运用得更加熟练和圆滑。

从默片时代起黑色喜剧一直都是英国电影的主流，卓别林通过对小人物惟妙惟肖的演绎，来揭示小人物在社会生活中的喜怒哀乐。但从20世纪70年代开始，英国文化发展呈现瓶颈状态，其主要原因是受到外部环境变化的影响。由于世界格局的改变，美国文化产业呈现井喷式的发展趋势。本土电影人才纷纷投奔市场巨大的美国，英国电影行业呈现了停歇状态。英国为了提升文化产业的发展颁布大量优惠政策，以鼓励文化产业持续发展。而博伊尔正是受到英国电影政策的推动，拍摄了他的第一部电影《浅坟》。剧中三个小伙伴在处理巨款时的笨手笨脚和享受巨款时的内心恐惧，都恰当地展示了人类脆弱的一面，观众在捧腹大笑之余会思考人性的贪婪以及贪婪最终带来的后果。作为新锐导演，博伊尔此次创作无疑是成功的，他用黑色喜剧的方式来展现“人为财死，鸟为食亡”基本道理，而这种展示又不太过残酷、刻板，让观众在大笑之余领略其中的道理。博伊尔喜欢选用社会边缘人的故事，正是因为社会边缘人的行为更能反映真实人性。在当今社会中，人们倾向于佩戴各种面具以掩盖内心情感，而面具会导致人们变得更为狰狞最终迷失自己。社会边缘人不用扮演太多生活赋予的角色，从而能够真实地表达内心想法。观众从《浅坟》中，可以看到人性的贪婪、残酷，也可以看到当下青年的玩世不恭。博伊尔深知展示事实才能更大地震撼受众心灵。而《浅坟》正是直击残酷社会生活的写照，也是铺垫博伊尔走向电影大师的杰作。

二、《猜火车》与英国黑色喜剧电影的成长空间

1996年上映的《猜火车》使博伊尔迈入知名导演的行列。改编自欧文·威尔士同名小说的《猜火车》是黑色剧情电影，影片描绘了一群爱丁堡的瘾君子的生活。影片通过对瘾君子真实生活写照的揭露，来展示吸毒人群的堕落和人性的残酷。虽然片中有大量涉及性爱和吸毒的内容，但影片整体故事的叙述充满了黑色喜剧的节奏。如，男主角马克在看到周边的朋友因为吸毒相继离世或者进入疯狂阶段时，发誓要将身上的毒瘾戒掉。他没有选择戒毒所，而是将自己反锁在一个破烂的房间内，门窗都用木板钉死。下一个画面则是破烂的大门，镜头的快速转换让观众感到诧异，也深刻地领悟到其中的喜剧色彩。

黑色喜剧的出现源于西方的民主思想在现实面前受到人们的怀疑，传统的道德观念遭到抛弃。在这种情况下，美国中小资产阶级出于对共产主义革命的先天恐惧心理，在无所适从的社会背景下，于是产生了对现实采取嘲笑抨击、揭露和讽刺、幻想和否定结合在一起的“黑色幽默”。影片开始一大段独白揭示了博伊尔对现实社会的抨击：“我们选择生命，选择工作，选择职业，选择家庭，选择可恶的大彩电，选择洗衣机、汽车、雷射碟机，选择健康……太多选择。”对于十七八岁的未成年人来说，其生活主要的态度是跟主流社会作对，通过自己特立独行的生活方式，来证明自己在社会上的位置。博伊尔很好地抓住了青少年此时的心态，对毒品的残酷展示和青少年性爱的真实揭露，都与主流社会价值观背道而驰。博伊尔依靠青少年的视角来展示人性最为丑陋的一面，即使在作为发达国家的英国依然在部分角落隐藏着黑暗，而政府却对此视若无睹。影片另一处让观众感到震撼的情节，是马克不小心将毒品掉入马桶后，从用手找到整个人扎入马桶翻找。此时观众感到无比恶心，而博伊尔通过让马克产生幻觉从马桶游到大海，在一片蔚蓝的大海中马克好像听到了内心最初的声音。通过肮脏和干净两幅画面的转换，博伊尔让观众经历了内心情绪的变化，也正是这独特的设计让观众感受到了导演极具个性的黑色喜剧魅力。

如前所述，从《浅坟》的整体叙述手法和导演的角度能够看到《猜火车》的影子，正是由于前期作品的铺垫，才使博伊尔拍摄出《猜火车》这部震撼世界影坛的前卫电影。《猜火车》中的主角马克开始对主流社会的嗤之以鼻，到影片最后自己成为主流社会的一分子，非常具有讽刺性地展示了现实的无奈。可以说，博伊尔继承了大师卓别林对现实社会的抨击思想，也非常完美地诠释了小人物在社会中生活的艰难，通过黑色喜剧的方式来解剖人性的多重面目，以到达最终推动社会进步的目的。

三、英国黑色喜剧电影的衰败

与丹尼·博伊尔喜剧电影的美国化2000年上映的《海滩》是丹尼·博伊尔另一部极具个人色彩的冒险电影，影片请来炙手可热的莱昂纳多·迪卡普里奥主演。影片讲述美国记者李察到泰国度假，偶然从旅馆获得一张神秘地图，遂跟一对途中遇上的法国情侣共同找寻传说中的人间乐土。原来在那里已有一批先觉者组成社区，生活其中，他们为了享受原始的逍遥生活而跟在岛上种植大麻的当地农民订下协议，不能对外透露踪迹。与《猜火车》不同，博伊尔将影片《海滩》的主轴线设置为对“世外桃源”的探寻。人类社会自产生以来就有善恶之分，特别是随着现代社会的到来，生活节奏的不断加快，致使人类越发失去作为人最原始的幸福感。而《海滩》正是在这一背景下，探讨人类对真善美的原始向往。影片中莱昂纳多饰演的主人公是一位冒险家，探险是他人生的使命，当他得到神秘地图时他说服同行的法国情侣，以寻找到地图中的神秘世界。影片通过对糜烂肮脏的泰国街巷、破旧诡异的旅店、近乎疯狂的白人邻居、厌恶喧嚣的美国男孩，向观众展示人的多面性。博伊尔的电影好像总在揭露人性的黑暗，这也是博伊尔不受好莱坞主流电影认可的原因。好莱坞主流价值观往往是认可人性善的一面，无论一部电影从多么残酷的场景开始，其结尾必须呈现大团圆的场面。这正是整个美国电影界乃至美国社会的价值观，也是英国电影与美国电影观念的重要区别之一。而作为英国黑色喜剧电影的代表人物，博伊尔恰恰热衷于用略带讽刺的手法来揭示人们靠想象营造的美好画面。正如前文所提及的，黑色喜剧或者黑色幽默的主要特征是对主流价值观的颠覆。当人类能够独立思考时就产生了智慧的碰撞，而这种思想的火花就是对主流价值观的质疑，只有敢于挑战权威才能创造出智慧的火种。虽然《海滩》没有《猜火车》中那些让观众捧腹大笑或者内心震撼的画面，但从故事内容来讲，它在带领观众进行一次心灵净化。

果然，市场没有如博伊尔预测的给出反馈，《海滩》反响平平，甚至有电影评论家批评博伊尔江郎才尽，从而预言《猜火车》是博伊尔的最高成就。《海滩》之后博伊尔也拍了多部电影，但始终没有《猜火车》成功。有评论家认为，把丹尼·博伊尔与昆汀·塔伦蒂诺并列未免有些高抬博伊尔。而此时的英国黑色喜剧电影也如博伊尔作品一样，虽然每年都有大量作品诞生，但始终无法找到如《猜火车》般给世界影坛带来震撼的电影。也正是这样的状况迫使博伊尔寻求转型，于是，《贫民窟的百万富翁》诞生了。

2008年上映的《贫民窟的百万富翁》使得博伊尔走向了职业生涯的顶峰，影片不但创造了票房纪录，也让博伊尔捧回奥斯卡最佳导演奖。电影评论家对该片最多的评价是博伊尔脱离了自己一贯的黑色喜剧风格，并且抛弃了他擅长的人性揭露和嘲讽，通过对梦想的追求来展现生命的意义和爱情的美好。但细看《贫民窟的百万富翁》，仍能找到博伊尔以往创作风格的印记。男主人生长在印度的贫民窟，可谓是全世界最恶劣的生存环境之一，里面到处是动物本性和严酷生活带来的心理扭曲。而贾马尔·马利克在这种环境下仍不失对梦想的追求，他坚信通过自身的努力能够最终获得成功，可以说这是一部励志电影。虽然影片没有了自《猜火车》起博伊尔一贯的个性，更像一部好莱坞弘扬“美国梦”的宣传片，但从故事内容的衔接、发展仍能看到博伊尔的个人风格。影片对印度阴暗面的揭示，让观众看到了经济快速增长的印度对人权的打压。出身于贫民窟的穷小子贾马尔·马利克，虽然最终赢得到了百万大奖并且抱得美人归，但他回答每道题时的闪回片段都揭露了印度生存环境的残酷。《贫民窟的百万富翁》，更像博伊尔精心包装的礼物，虽然礼物表面华丽且完全符合好莱坞一贯的价值需求，但礼物内容仍然是自己独具个性的风格。

丹尼·博伊尔作为当下英国最具影响力的导演，其作品一向坚持黑色喜剧电影的创作手法，不管是早期的《浅坟》《猜火车》《海滩》，还是后期的《贫民窟的百万富翁》都带有极强的博伊尔个性。对人性残酷的揭示是博伊尔电影一贯坚持的风格，他擅长从社会边缘人的角度来揭示人性黑暗。同时，对黑暗的揭示不是冷冰冰的，而是通过笑中带泪的方式来震撼观众。可以说，博伊尔电影的发展过程正是英国黑色喜剧电影的成长过程，从当初略显稚嫩的《浅坟》到后期大获成功的《贫民窟的百万富翁》，博伊尔提升了英国黑色喜剧在电影市场的占有率，也为英国电影捍卫了一定的话语权。

[参考文献]

[1]徐溧遥.丹尼·博伊尔电影和他的“群体动力学”[J].电影新作，2004（03）.

[2]邹洁.丹尼·博伊尔电影研究[D].济南：山东师范大学，2011.

[3]裴运红.黑色喜剧电影艺术特征探析[D].保定：河北大学，2009.