刘雅君 洪静

摘 要：意象是组成诗歌最细小的单元，意象的具体化是诗歌创作最必不可少的环节。西藏诗人于斯创作的《水象》是一首大气磅礴的诗作，其中糅合了很多的意象，诗中意象的具体化给予我们诗歌创作很多启示。本文以《水象》为例分三点浅谈诗歌意象如何具体化，最后归结为一个结论——诗歌意象的具体化归根到底还是诗人思想情感的具体化。

关键词：意象  具体化  《水象》

《水象》是西藏诗人于斯创作于20世纪80年代的一组长诗，其中的意象创造既密集独特又颇让人难解。本文即结合有关方面的认识谈谈其中的意象。

关于诗歌的意象，我国古代就形成了自己比较完备的理论体系。刘勰的《文心雕龙·神思》有“独照之匠，窥意象而运斤”，钟嵘的《诗品·缜密》认为“意象欲出，造化已奇”。古诗中也流传了很多为人所熟知的意象，比如，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（林逋《山园小梅》）。“月明星稀，乌鹊南飞”（曹操《短歌行》）。当然，新诗的意象与古诗还有所不同，古诗意象更为客观，诗人的内心情感更加隐匿，新诗的意象一般没有古诗那么“客观”，它不仅选择，而且往往还把它槌扁、拉长，让它更强烈地显示内心的图景，成为一种既取象于外又与外象有距离的、变形的内视象。③比如《水象》一诗“从湖面上唤出的仙女/熠熠闪烁！是灵气在燃烧，使我与梦幻同歌/‘这如此微茫、寥廓的时刻。/群鸟翩飞，树木寂静/她的光倾刻主宰了拂晓的万物/如日出的震颤，传遍峡谷……”从中可以看出诗人对仙女这一意象的热烈赞美与爱慕之情，与古诗中诗人情感大多似羚羊挂角般无迹可寻相比，《水象》中的意象更多地寄托了诗人浓密的感情。