光影的地域性表达<br/>——以小浪底博物馆建筑空间照明设计为例

光影的地域性表达
——以小浪底博物馆建筑空间照明设计为例

2015-12-23秦方

艺术评论 2015年6期

秦方

光影的地域性表达
——以小浪底博物馆建筑空间照明设计为例

秦方

日出晨曦、日落黄昏，大自然的昼夜更迭在自然光照的变化中，使人们感受着瞬息万变的视觉景象，夜晚漫步在城市的大街小巷，会被建筑上独具匠心的照明而迷倒，建筑空间也因光影的营造而焕发生机。小浪底博物馆位于河南济源，建筑面积七千多平方米，在文化大发展、大繁荣的背景下，小浪底人文建设得到了推广，把小浪底博物馆建设成地域文化教育基地和水文化传承、研究基地的同时，如何合理运用空间照明设计，体现建筑空间夜间魅力，营造出具有地方特色的空间环境，是该作品所呈现的内容所在。

一、光影通过载体表达地域性

贝律铭说：光对建筑实在太重要了，没有光的变幻，形态便失去了生气，空间便显得无力[1]。光不仅能使建筑明亮清新，通过光照形态展现建筑的形体和空间，从而传递地方文化性，还能使建筑沉闷暗淡，没有光线的建筑空间将无法使用。光影对地域性的表达，通过对建筑物风格、生态景观、光色的运用以及人文活动等载体，表达了地域文化在夜间的传承性。

（一）光影表达建筑物风格。

建筑学是地区的产物，建筑形式的意义来源于地方文脉，并解释着地方文脉[2]。建筑是我们城市组成的元素之一，现代建筑的地区化，乡土建筑的现代化，殊途同归，其特色表达通过利用低能耗、高效率的灯具，使用局部照明、重点照明、轮廓照明、内透光照明等多种方式，呈现出建筑的明暗对比、材料质感、建筑形态等，展现建筑的独特风格与魅力。

（二）光影表达生态景观。

美国著名环境设计师伊恩·伦诺克斯·麦克哈格（lan Lennox McHarg）在《设计结合自然》一书中总结了生态与自然的关系，其中一条是：研究了大自然中生命与非生命的物质形式，指出是适应的结果[3]。无论是城市、建筑以及景观，都是人造形式，我们要以“适应”为标准，保持原有的生态性。在这种“适应”的标准下，采用上照光、下照光、平射光等光照形式，对景观进行光影表现，凸显地方植被的本色，使地域性景观在光影表现下更加生动。

（三）灯具造型的选用表达地域性。

灯具外观形态的选用，在满足技术因素的同

时，就要考虑安装地点的适应性。我国地域广阔，民族众多，不同地方有着不同的地域特点，选用灯具时首先要考虑地方特色，使灯具具有地方元素并与城市融为一体；其次是要与安装地点的环境相适应，达到和谐统一；第三是灯具的制作材料也要具有地方性，如石灯、竹灯、木灯、铁艺灯等。

（四）人文活动传承地方特色。

城市的特色很大程度上来源于她的文化性，不同地域的地理、气候、民俗等构成了该地区的地域根基。在光线运用上把握地区特点，运用彩色光表达民族性、运用不同的光照模式表达地域性的表演等方法，使人文活动传承着地方特色。

二、小浪底博物馆建筑空间夜景照明设计

小浪底博物馆建筑空间的建设，旨在成为地域文化教育基地和水文化传承、研究基地，因此在照明设计上就要考虑光影对建筑空间表现的同时，还要展现其地域性表达。

图1，表现了建筑空间照明设计的整体性，在表达建筑照明的同时，也使建筑周边的广场、绿地等景观进行了照明设计，突出了地域文化教育基地和水文化传承、研究基地的主题。在照明设计上，主体建筑采用投光灯、地埋灯等灯具照亮建筑，使建筑形态展现黄河之水的气势在夜间得以体现，突出了建筑作为文化展示基地和研究基地的文化内涵；建筑引桥采用LED线性光源，安装在引桥的护栏下端，照亮引桥通道的同时，避免眩光的产生，并在引桥地面凸显了地域性的引导图案提供了照度；景观植被采用小型投光灯、草坪灯以及庭院灯照亮，使地域性植被在光影下焕发生机。

图2，采用正面透视的效果，展现了建筑的结构特征以及宏伟气势。正面采用内透的光照形式表达了建筑的含蓄与内敛，像黄河之水拥有博大胸怀之势；门厅入口处的雕塑，在黄色投光灯点缀下突出了黄河的源远流长之势，体现着中原的地域性；大门入口采用地埋灯照亮企业形象与名称，显现企业的文化软实力。

图3，采用侧面视角清晰地展现着了博物馆建筑的构造，纵向高耸的立柱在地埋灯的光照下更显挺拔，黄河之水在小浪底水库大坝的分流下，蓄水、发电、抗洪，造福于中原父老；建筑小广场采用庭院灯、草坪灯综合照亮方式，广场中部屹立着大禹治水的创意灯柱，使游人在此期间享有归属感，体现了中原文化的博大精深。