薛 燕

鹤影寻踪
——谈吴剑文的黑颈鹤摄影

薛 燕

自从2007年第一次在云贵高原湿地邂逅黑颈鹤，吴剑文仿佛也化身为一只候鸟，回应着季节的召唤——熟识的护鹤员一来电话，他便立刻扛上全副摄影器材及御寒装备，从广州飞往云南昭通大山包，在风雪严寒的旷野中，像等待老朋友般安静地等待黑颈鹤成群结队、千里迢迢地从青藏高原如约来临。这些摄人心魄的黑颈鹤照片，是他七年来屡次远征高原雪山带回来的真实记录。

吴剑文，广州军区特种部队摸爬滚打出来的“神枪手”，将摄影视为“业余兴趣”却具备诸多专业人士无可比拟的水准，作品透着直击人心的力量。他曾二十年一以贯之地以“战士”为拍摄题材而在摄影界闻名。而今，他以不容置疑的决心将镜头转向了黑颈鹤。

2014年4月11日，吴剑文作为唯一的中方摄影师代表，携黑颈鹤摄影作品展“鹤影苍茫”与法国著名当代摄影师雅各琳娜·萨乐蒙的摄影作品一同在广州美术学院美术馆展出，该展览的开幕式即2014“中法文化之春”华南地区启动仪式。

黑颈鹤是世界上惟一生长、繁衍在高原的鹤类。它们栖息在高海拔、气候寒冷的“高寒山区”，常在人无法跟踪的地方出入。拍摄者必须同时具备捕猎者的视角、战士的体能和意志、科学家的头脑与诗人的眼睛。而这些条件，竟奇迹般地糅合在吴剑文身上，为他在人迹罕至之处拍摄黑颈鹤提供了常人难以企及的优势。跳伞、潜水、机降、越野、攀登……特种兵时期在恶劣环境中对体能耐力的高强度磨炼，造就了吴剑文超乎寻常的强健体魄和钢铁意志。他可以忍耐着凛冽的霜风长时等待，并以军人的稳重和节制匍匐前进，尽可能地接近他的拍摄对象，凭着天生敏锐的感受力，在毫不干扰它们的情况下拍摄出许多令人惊讶的画面。

展现在眼前的黑白巨片式的黑颈鹤影像，仿佛一部雄浑壮丽的史诗。吴剑文将日常生活中难以看见的场景公之于众，将自己所发现的、并为之激动不已的大自然的奥秘呈现在众人面前。透过他的摄影，我们顺畅地邂逅了一个鲜为人知的真实世界。在拍摄黑颈鹤的事情上，吴剑文无愧于“独特性”和“唯一性”的形容。他对此题材的执着关注，付出的心血辛劳，以及照片制作的精良程度，很容易让人联想起雅克·佩兰的壮举——率领他的“梦之队”创作出空前的大型纪录片《迁徙的鸟》[1]。吴剑文就是这样一个“视域的英雄”[2]。对黑颈鹤的拍摄，他有着无法泯灭的热忱和独特的感受力，不管花费多大的耐性、忍受多大的不适，他都要以积极的、不计酬劳的视域形式，来追踪捕捉黑颈鹤的身影。

吴剑文摄影作品

这位钢铁一样的军人，跳出了自己长期浸淫其中的军营题材，也摆脱了形式上的“自己”，转向深不可测的自然，和广阔天地融为一体。宛如金庸笔下武功超绝的大侠，在空谷荒芜中偶遇孤高的神雕，因而惺惺相惜。又仿佛海明威所描述的那位倔强老人，在茫茫大海中与一生中难得遇见的大马林鱼不懈地肉搏，兴尽则不计徒劳而归。吴剑文和他的黑颈鹤，透过茫茫的风雪，在平等的对视中看见了彼此高贵而坚韧的品质。

黑颈鹤在展开翅翼凌空而起的时候，翅膀长达二米，犹如庄子《逍遥游》中的鲲鹏，借着风力盘旋而上，以相当庞大的身躯摆脱地心的引力，“扶摇直上九万里”。它们忠实地服从自然的法则，却又敢于无视山高水长、风雨雷电，重压之下依然展示出自由的轻盈，保持优雅和向上的风度，着实令人产生深深的敬意和无限的遐想。黑颈鹤跋山涉水的迁徙是为了寻找更适合生存与繁衍的土地，正如人们处处都在为幸福、为值得追求的生活而斗争。它们不一定能够胜利达到目的，它们必须经历不幸和挫折，甚至死亡。但是，它们展现出的，是任何现实、苦难都无法磨灭、无法改写的精神世界。

吴剑文的黑颈鹤摄影惯用黑白影调作为内容传达的载体，通过单色表现层次和意韵。其巨幅作品，尤显明净而野逸、苍茫而悠远，在形式感方面与中国画有着共鸣。在此，不能不提及中国摄影史上极具盛名的“文人摄影师”郎静山。他独创“集锦摄影”，以西方摄影术极力体现中国文人画的意境，经过苦心的拼合，完全摒弃世界的烟尘与芜杂，使图像恍若出乎纯净的自然之境[3]。而在吴剑文的黑颈鹤摄影里，却完全以“纪实”来实现传统的近乎“超现实”的追求。当自然在他面前揭开面纱、惊鸿一瞥的那一瞬间，他已经凭着足够的敏锐对好了焦距摁下了快门。水墨画一般的自然之境在“决定性的瞬间”被定格：长卷式宽幅白底的背景，风雪苍茫，雾霭蒸腾，自然宇宙展现出她的无际无涯和悠远漫长，黑颈鹤的自然野性和原始的生命张力在其中得以恢复，它们自由舒畅，收放无羁。令观者震撼的是，鹤——这些神圣的鸟类在纯净的自然之境中飞翔群舞，列队踱步，缱卷嬉戏，低徊觅食，挣扎哀鸣，静立憩息……在大场面的真实图景中，黑颈鹤物性的生命力度没有因为被纳入中国画图式中而有丝毫损减。生命的礼赞与中国精神在此合而为一，以一种强劲、大气而雍容的方式弘扬着。

吴剑文摄影作品

作为传统祥瑞符号的“仙鹤”，似乎只关乎久远的往昔，那时的大自然神秘而令人生畏。而今，她看起来驯服、濒危、垂死，需要人类来保护。当人类的风景开始以令人眩晕的速度发生变化，无数的生物生活形式和社会生活形式在极短的时间内逐渐被摧毁，摄影似乎成了无望的狩猎，黄昏的艺术。“当我们害怕，我们射杀。当我们怀旧，我们拍照。”苏珊·桑格塔的这句话，“神枪手”出身的吴剑文一定别有一番体会。他发现，这些在地球上的居住时间比人类还要久远得多的鸟儿，不可思议地掌握着宇宙和自然的某些奥秘，具备着人类早年或许有过却已遗忘在文明尘嚣之中的知识——生命本能。人类还应当以强者自居，为着文明的“进化”而沾沾自喜么？“悲天悯人”究竟是对着谁？谁才是世界真正的主人？人类的命运，黑颈鹤的命运，未尝可知。

吴剑文在镜头后面默默地凝视并收藏着黑颈鹤之优美，也让众人随他一起，在这种生物之美、自然之奇中发出广阔、浩然的叹息。

注释：

[1][法]雅克·佩兰、让-弗朗索瓦·蒙吉博.迁徙的鸟[M],石家庄：河北教育出版社，2004.

[2][美]苏珊·桑格塔.论摄影[M],黄灿然译，上海：上海译文出版社，2010.21-23.

[3]林茨、王瑞.摄影艺术论[M]，北京：生活·读书·新知三联书店"生活·读书·新知三联书店，2011.487.

薛 燕：广州美术学院美术馆助理研究员