李让杰

（河南省濮阳市豫剧团，河南 濮阳 457000）

戏曲打击乐在中国传统戏曲中的应用相当广泛，并且在渲染气氛、刻画人物、表现冲突、深化情感等方面起着举足轻重的作用。戏曲打击乐以节奏变化为基本形象，单听起来则声音嘈杂，甚至令人掩耳。然而，当打击乐与舞台上演员的表演紧密配合时，打击乐以其鲜明的音色、强烈的音响效果、多变的节奏、丰富的组合等，在反映剧情发展以及提示环境、时间、人物的情绪表达等诸方面都显露出无比的能量和华彩。因此，研究、总结戏曲打击乐，不仅是戏曲音乐自身发展的需要，也是中国民族音乐事业发展的需要。

1 打击乐的特点

众所周知，打击乐是较为单调的乐器，但这种单调也可以说是戏曲打击乐的独到之处。正因为其单调，演奏者才能在节奏变化方面惟妙细虑、精雕细琢，从而入情入理地显示其艺术魅力，同时也表现出打击乐的鲜明特点。

广泛地说，演奏艺术乐曲，如演唱一个唱段、朗诵一段剧词、表演一段舞蹈、或是表演一个情节，都与速度和力度的变化密切相关，然而对于以单调为特点的打击乐艺术来说，打击乐最基本的表现手法有两种：一种是速度（包括时值拉长或缩短）的快慢变化，另一种是力度（包括放音或收音）的强弱变化。

2 打击乐的情绪思维

通过音响由表及里地体现剧情、烘托气氛等各个方面，都离不开演奏者演奏技术表现的形象和情绪思维的参与。形象是外表直观的树立，思想情绪是内在情感变化的体现，又称“艺术思维”。……