于宽

1945年，歌剧《白毛女》在延安首演获得极大成功，后被改编成电影、京剧、芭蕾舞剧，影响了几代中国人，传承七十载依然经久不衰。

喜儿与“白毛女”本是同一个人物，但在舞台上由于两个角色在年龄、性格、造型上会发生明显变化，情感表现和动作设计也有极大不同，因此喜儿的扮演者长相甜蜜、个头娇小；而“白毛女”的扮演者则要高挑、性格奔放、演戏质量过硬。

在某种程度上，“白毛女”的角色是整部剧的灵魂。50年中走出来的三代芭蕾版的“白毛女”，也代表了芭蕾舞剧《白毛女》的发展历程。第一代的石钟琴、第二代的辛丽丽早已是全民心中的“舞后级”芭蕾明星，眼下第三代中的佼佼者范晓枫，接过衣钵也有10多年了。

如今已是上海芭蕾舞团（简称“上芭”）首席演员的范晓枫，作为新一代“白毛女”，向记者讲述自己舞者生涯中的高潮起伏，畅叙对芭蕾舞剧《白毛女》的所思所悟。

机会总是留给有准备的人。在她看来，只要自己好好准备，等机会来的时候就可以抓住。“我要试一次，如果失败那我认了。如果机会来了我本人没有抓住，那我会后悔的。”新一代上芭演员范晓枫出演“白毛女”一角，可以被视为是继承上芭衣钵的象征。接受任务后，她说自己很紧张：“那个时候觉得自己太年轻，总怕弄不好。”

上海芭蕾舞团有一个不成文的传统，就是如果你要做团里的主要演员，那你必须在上芭的看家戏《白毛女》中出演过“白毛女”、“喜儿”或“大春”这三个角色之一。《白毛女》是所有上芭演员的艺术试金石。……