唐 珍

（郑州成功财经学院 外国语言文学系，河南 巩义451200）

一、京剧翻译的历史

1919年梅兰芳率剧团赴日本巡演，开始了京剧走向世界的第一步。刘桐在《也谈京剧英译》中说“梅兰芳先生的公子梅绍武所著《京剧与梅兰芳》（英文）‘京剧入门’（A Guide to Peking Opera）一章的脚注中是沿用欧内斯特·K·莫《梅兰芳的太平洋沿岸之行》（英文，1930年）的有关叙述来编著行当及其它京剧知识的。如果在此之前尚无类似的文章，那么，是否可作这样的假设，这位莫先生的小册子便是把京剧介绍到国外的肇始者。”［1］可见京剧英译的历史只有短短的几十年。随着梅兰芳大师在日本、美国、苏联巡演取得的热烈反响，促进了中国京剧在海外的传播。但是京剧主要作为文化外交手段，观看京剧的观众大多出于好奇心，通过欣赏京剧片段来认识中国文化、认识中国的戏剧艺术并不多见。

最初的京剧翻译只着重翻译京剧故事的大纲，直到20世纪60年代才出现了一些比较完全的英语译本。在美国从事京剧英译研究的名家主要有斯科特（A.C.Scott）译了《四郎探母》、《思凡》、《拾玉镯》等，理查德（Richard E.Strassberg）翻译了《智取威虎山》，杜·威廉（William Dolby）翻译了《霸王别姬》、《苏武牧羊》等，魏丽莎（Elizabeth Ann Wichmann）翻译了《凤还巢》、《三岔口》，赵如兰（Chao Julan Pian）翻译了《打鱼杀家》、《捉放曹》、《苏三起解》等。国内戏曲英译实践方面，主要译者有杨宪益和戴乃迭、英若诚等。杨宪益和戴乃迭翻译了《长生殿》、《牡丹亭》，《打渔杀家》、《白蛇传》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》等。英若诚翻译了《茶馆》、《狗儿爷涅槃》、《家》。

二、归化和异化对京剧翻译实践的指导

归化和异化是由美国解构主义翻译理论家劳伦斯·韦努蒂（Laurance Venuti）于1995年发表的《译者的隐形：一部翻译史》中提出的概念。……