明式圈椅曲线围合造型的特征研究

2015-12-10雪刘景森LiXueLiuJingsen

家具与室内装饰 2015年12期

关键词：家具曲线

■李雪刘景森Li Xue& Liu Jingsen

(1.2.华北理工大学，河北唐山 063009)

明式圈椅曲线围合造型的特征研究

■李雪1刘景森2Li Xue1& Liu Jingsen2

(1.2.华北理工大学，河北唐山 063009)

明式圈椅是明式家具的典范，而椅圈的曲线围合造型是明式圈椅的标志性特点，是它区分于其它椅类家具的特征性家具构件，也是我国家具最具民族特色的造型特征之一，将明式圈椅曲线围合造型运用到现代家具设计中做符合现代人生活需求的诠释是我们的追求。本文从椅圈造型的独特性、椅圈造型的艺术性、椅圈造型的科学性和椅圈造型的文化象征性四个方面对椅圈进行特征探析，以便加深人们对圈椅椅圈的了解，有助于其更好的运用到现代家具设计中。

圈椅；椅圈；曲线围合造型；特征

Abstrract: Ming style round-backed armchair is the a typical form of traditional Chinese furniture,the surrounding curve modeling of round back is the characteristic furniture component which makes the round-backed armchair different from others,applying it to modern furniture design,and interpreting the need of modern life,that is our pursuit. This article explored the basic characteristic of round back from four aspects, including uniqueness,artistry,scientifi city and cultural symbolized,in order to deepen the understanding of round back and make it better used in modern furniture design.

圈椅的结构科学合理，线条舒展挺秀，用材精良古雅，有着质朴简洁的造型和素雅、端庄的装饰，作为民族文化的精华在我国乃至世界家具体系中，占有重要的地位[1]。椅圈把搭脑和扶手连为一体，搭脑沿弧形向两端顺势而下，延伸至扶手位置，融合成独具特色的多圆心优美曲线，这一顺而下的搭脑和扶手围合起来的曲线围合造型称之为椅圈。它是圈椅标志性的结构构件，也是我国家具最具民族特色的造型特征之一（如图1）。

1　椅圈造型的独特性

椅圈是圈椅独特性之所在，圈椅的搭脑和扶手是一体的，它不像其他椅类家具，搭脑和扶手是分开的两部分，且二者间存在高差，这些椅子坐上去时，人的小臂由扶手托住，大臂则没有支撑，而明式圈椅扶手与搭脑一顺而下的围合造型，不仅使坐者的肘部、前臂得到了支撑，还托住了上臂，这种舒适的结构使圈椅优于其它椅类家具。椅圈的围合造型除了满足人们就座的舒适性外，还体现了就坐者尊贵的身份和地位。古代会客时，主人一般坐圈椅或交椅且在后背的位置放置一块屏风，尊贵或亲近的客人才可同坐圈椅或交椅，次一级的便为无围合造型的其他椅类家具，如官帽椅等，再次一级则为无扶手的普通靠背椅等以此类推。

从原始社会和远古聚落起，人们就对围合感有着与生俱来的需求与热衷，以中国古代室内设计中帷帐对空间的分隔和围合为例来说明。帷帐对空间的限定分三个层次：①帷和幕的组合；②幄和帘的组合；③帐，古代室内空间由外而内，通过帷、幄、帐三个层次逐层限定，层层围合[2]。空间就在这层层围合中，由开敞变得私密，封闭感和安全感逐渐增强，且越是围合的中心，私密性和等级性就越强，可见，围合的方式会给人以安全感、私密性的精神体验。明式圈椅的曲线围合造型满足人们对内向性、私密性的精神要求，又满足了我国古代礼制上的尊卑等级划分。同时其通透、简练的线型结构处理，又使得圈椅不仅不会因其围合的造型给人以视觉的封闭感，反而有通透的玲珑之美。为主，通过严整挺拔的直线烘托出圈椅的大气与沉稳。鹅脖、靠背板和联帮棍一般又会以曲线出现，与椅圈曲线围合的造型形成一种呼应之美。直线与曲线的巧妙结合以及造型轮廓中的方中带圆、圆中带方，使得圈椅具备了一种刚柔并济的和谐之美。椅圈造型还有着对称平衡美，从弧形搭脑到扶手到鹅脖和联帮棍，且连扶手下的角牙的造型都体现着中心对称的造法。雕刻装饰上，明式圈椅椅圈的扶手端部向外反转，称之为“云头”，俗称鳝鱼头，外翻的鳝鱼头通过精美的透雕使椅圈的造型锦上添花，更加富有生机与活力（如图2）。

2　椅圈造型的艺术性

明式圈椅围合造型的线形美。中国人对“线条”有着天生的敏感性和天赋，从编织的线绳到中国的书法和水墨画[3]，再到以线为主而又线形丰富的明式家具，无不体现了线在我国艺术文化中的地位。明式圈椅以舒展流畅的曲线结构为灵魂，多采用弯曲有度的圆材，来达到精巧流畅的效果，圈椅椅圈便是其代表。圈椅椅圈采用曲线围合造型，以线为主，造型简练、圆润优美，有着流畅而轻快的线性，通过一条完整的曲线线条营造出一种素雅而玲珑的效果。同时圈椅的座面与腿足又以直线

3　椅圈造型的科学性

以杨耀先生1979年重绘的圈椅实测图为例进行比例尺度的研究[4]如图3）。椅圈圆弧外轮廓大圆的半径与端部扶手弯头小圆的半径之比约为1:6，两圆相切形成椅圈独具特色的多圆心优美曲线围合造型，令圈椅的空间效果更加饱满（如图4）。椅圈弧形拐弯处A点与扶手端部B点基本在同一竖直线上，保证了椅圈围合造型的弯转有度（如图5）。将椅圈沿中轴线划分为左右两部分，左半部分的椅圈外轮廓所在的矩形长宽比约为1.736，近似于于33矩形，则椅圈从上往下看，其外轮廓包含在两个 3333矩矩形中[5]，这使得圈椅椅圈的造型结构更具有精确的比例美感（如图6）。这些巧妙且严格理性的几何美学比例关系共同造就了圈椅和谐美的效果，使圈椅椅圈以一种独特的美感造型傲踞国内外家具史，经住了时间的考验。

■图1 明黄花梨透雕靠背圈椅

■图2 清紫檀有束腰带托泥圈椅的扶手卷草纹透雕

■图3-6 杨耀1979年所绘圈椅

■图7 汉斯·维格纳的“Y型椅”

■图8 朱小杰的钱椅

4　椅圈造型的文化象征性

天圆地方是我国古代科学对宇宙的认识[6]。圈椅的椅圈为圆，椅座座面为方，上圆下方，圆中带方，扎实挺拔中有着流畅的活泼之感，整体造型体现了老祖宗承天象地的观念。古人对方、圆两种形态与阴阳的关系做了概括。阳代表刚、男性和创造力是天的象征，而阴则代表柔、女性和平静，象征着地，两种力量通过互相渗透、互相转化，最终达到你中有我，我中有你。明式圈椅造型也有着阴阳学说的影响，椅圈、靠背板、联帮棍和鹅脖等曲线线条柔婉流畅，座面、椅腿和横撑等线条竖直劲挺，曲线与直线相结合，刚柔并济，阴阳相生。

外扩内敛的圈椅椅圈，表面上虽为飘逸的弧形曲线，但造型还是趋于收缩的半封闭形，整体呈现一种内敛的势态。在椅子舒适度的追求上，受礼教影响，圈椅追求的是一种适度的舒适性[7]。例如，提供给人们全手臂支撑的曲线围合造型样式的椅圈，因为座面宽度较宽，所以人们是不能同时将两臂放在扶手上进行休息依托的，而只能满足于一侧手臂的放松。明式圈椅外扩内敛的椅圈，过深的座椅，较宽的座面，无不体现着古人儒家中庸之道的文化特性。道家思想相对于儒家的内敛、含蓄，显得更加的洒脱、飘逸。圈椅雏形形成于唐代，道家思想在此时影响较为深远，受道教思想影响，圈椅在形成之初，采用了有着自然飘逸形态的弧形曲线围合造型作为其椅圈。柔婉、舒展且流畅的明式圈椅曲线围合造型散发着古人对自然、对飘逸洒脱的人生态度的追求。

我国书画的线条是有力量，有文化内涵以及富有艺术性的，尤其是草书艺术，它的造型和分布变化莫测，不可端倪，含有着强烈的抒情意味和浪漫主义色彩。草书把中国的书法艺术推向了极致，无形中也对明式家具以线为主的造型形式产生了影响[8]。圈椅中独具特色的曲线围合造型很有可能是从中国书画文化对线的运用中获得的灵感，实现了灵动又庄重的视觉效果。我国古代的文人是最具浪漫主义情怀和审美情趣的，当文人开始热衷于家具的设计与赏玩，家具的艺术和文化历史价值得到了巨大的提升。明式家具就是明代的文人与工匠共同造就的结果，它好比一杯好茶，入口味淡，再三品尝则回味无穷[9]。明式圈椅之所以被誉为中华之瑰宝，同其内在的文人气质是分不开的，椅圈围合造型的美不仅存在于家具的表面，更在于蕴涵其内的儒雅气韵。

5　结语

国内外受明式圈椅曲线围合造型影响的现代家具有很多，包括维格纳的“中国椅”、“圈椅”、“Y型椅”（如图7），汉斯的“曲美实木圈椅”，菲利普的“明明弧背扶手椅”，朱小杰的“清水椅”、“钱椅”（如图8）、“蝶椅”，曾坚的“现代圈椅”以及邵帆的“不锈钢圈椅”等。我们可以从这些椅子中感受明式圈椅造型中的精华即椅圈围合造型总在不断地被重新诠释，从不间断得影响着现代家具设计。明式圈椅的椅圈围合造型是世界家具史上亮丽的一笔，也是我国家具最具民族特色的造型特征之一，唯有足够深入的了解它，才能真正的将其运用到现代家具设计中。

（责任编辑：贺辉）

[1]穆亚平,苏珂.明式圈椅的演变历程[J].家具与室内装饰,2006,(3):14-15.

[2]李洋.基于设计史的中国古代室内空间限定原理研究——分隔与围合[J].南京艺术学院学报,2014,(1):150-156.

[3]邱志涛.明式家具的科学性与价值观研究[D].南京林业大学,2006.

[4]杨耀.明式家具研究[M].北京:中国建筑工业出版社,2002,(10):60-61.

[5]左清华,朱毅.明式黄花梨圈椅设计比例分析——以《中国花梨家具图考》为例[J].家具与室内装饰,2009,(11):12-13.

[6]王胜利.“天圆地方”观探源[J].江汉论坛,2003,(11):75-79.

[7]刘瑜.圈椅椅圈对人体舒适性影响的研究[D].南京林业大学,2011.

[8]李伟华.中国书法艺术对明式家具的影响研究[D].南京:南京林业大学,2005.

[9]刘盛开.明式家具中的文人气质初探[J].家具与室内装饰,2007,(7):92-93.

Analysis of the Surrounded Curve Modeling of Ming Style Round-backed Armchair

Round-Backed armchair; Round back; Surrounding curve modeling; Feature