付秀宏

清代人褚人获《坚瓠集》载：一天晚上，云淡风轻，苏东坡和黄庭坚对月赏梅。苏东坡的妹妹苏小妹亦在。于是，苏小妹、苏东坡、黄庭坚三人论诗，小妹言：“‘轻风细柳，澹月梅花，若联作五言句，各于中间加腰，以何为妙？”东坡沉吟捋须，曰：“轻风摇细柳，澹月映梅花。”“不佳。”小妹笑云。黄庭坚思忖良久，拱手试云：“轻风舞细柳，澹月隐梅花。”“亦不佳。”小妹又笑云。东坡、山谷（黄庭坚号山谷道人）转向小妹，看小妹……小妹又是一笑，轻轻吟道：“轻风扶细柳，澹月失梅花。”东坡、山谷复吟、品鉴，皆叹神妙。

小妹之联语有何佳妙呢？我以为，“扶”者，轻巧细腻，有动人心扉之感；“失”者，出人意料，笔意却是在“得”：正所谓月失梅，梅得月。

“轻风扶细柳，澹月失梅花”整句可翻译为：轻风似侍女一样，小心地“扶”着那娇细的柳条儿；月淡星稀，月光照得梅花似有若无，月色尽显朦胧之美，从而梅、月互得神韵。

而此时，从下往上看，月儿也被梅枝遮掩，月景有所失。反看，失处恰是得来之妙。梅之“情姿”亦便尽得“意”间。如此，梅、月既能映回扶衬，又各得其妙。

诗是语言之艺术。遣词用字，贵在生动、鲜明。“诗眼”能够出神入化，常常在一字之妙。在此联句中， “失”字用得格外传神，在“澹月”和“梅花”之间夹上“失”字，使读者由诗境进入了画境，沐浴在淡淡的月色之中，神游于朦朦胧胧的月景之内。

如此品味小妹之联语，可谓享风柳梦，道梅月情。她走笔如画，叙意入雅，一“扶”一“失”，一“娇”一“闪”，隐约似见，令人心动。

经过多次咀嚼“轻风扶细柳，澹月失梅花”所勾画的奇妙境界，我不断想那字句，想那字句中的风情，想那风情中的轻风、细柳、澹月、梅花……渐渐沉醉于那悠远的境界中，一种清灵的氛围悄悄包裹着我。