王弘毅

如果说结识刘彦奎老师是一种机缘，那么认识刘老师就是一种荣幸。改革开放以来，在云南艺术圈这块净土，外地到来的许多艺术家，为云南带来了清新的艺术空气。刘彦奎就是其中的杰出代表。云南人认识刘老师的书法，就是从他那刀砍斧劈的笔画开始的。他身上的儒雅风采，好像和他的书法格格不入，但细细品来，他的书法上溯五千年的中国传统文化，下接当代人们室内家居装饰的气场。形成了他自己书法的大气、圆融、厚重、儒雅的艺术风范。

追踪溯源 取之有道

从中国历史上看三秦文化是中园书法的正脉，书法从最早的甲骨文，到后来出现的小篆、大篆。从书法实用性上来看，这已经能够担起书法传播的大任。书法从刻、铸、嵌到软笔书写的阶段，书法艺术真正进入了文人宣泄精神的层面。书法的美，更多是从实用器的装饰角度体现出来。随着书写材料的改变，纸的大量运用，为碑帖的流派找到了源头。而真正对碑刻的系统研究，它的鼎盛时期是在明清两代。在几十年的创作实践中，刘彦奎找到了自己对碑帖得心应手的创作方法。他从魏碑入手，以隶书的训练为宗，经过几十年的临摹研习到创作。从必然取法，升华到书法的自由境地，他的碑隶结构取自古隶的基本形式：横向宽博，蚕头燕尾，取势向右倾斜。他用碑的极其严苛、一波三叠的笔触，形成自己在横画之中的刀斧痕，在捺画中羽翅般的翘首状，丰富了魏碑的笔画。……