梁文俊

汉字数字一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万，看来简简单单，枯燥乏味，可被诗人巧妙地运用到诗作中，采用夸张、重叠、铺垫等手法，或写景状物，或抒发情感，或刻画人物，便能表达一种特殊的情感，使作品骤增神韵，妙趣别具，增添许多艺术魅力。

写景状物，鲜明生动

数字入诗用来写景状物，可使得所写之景、所状之物更加鲜明生动。如：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

杜甫的这首即景小诗，写出了诗人于安史之乱平定后所感受的轻松愉快。在诗中，诗人巧妙地运用了“两”、“一”、“千”、“万”四个数字，以一幅幅看似独立的图景表现了诗人复杂细致的内心思想活动。首句写黄鹂在翠绿的柳树丛中婉转歌唱。“两个”黄鹂为一对，是雌雄双栖，所以和鸣相亲，仿佛是美妙和谐的音乐，传达出闲适自得的心情，激起读者无穷的遐想。次句写“一行”白鹭在蓝天上自由飞翔。天空的碧蓝连着江水的碧蓝，在这个浑成的境界中，“一行”白鹭上上下下，来来去去，点缀其间，充满无穷的生活情趣。前两句中数字的运用再加上“黄”“翠”“白”“青”的色彩描绘，构成了一幅层次分明、色彩绚丽的图画。第三句写凭窗远眺西山雪岭。岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”。千秋的积雪，表明时间的漫长。用一个“含”字将此景变成了嵌在窗框中的一幅图画。第四句写从门前俯视江面，可见停泊在江岸边的船只。江船本是常见的，但“万里船”三字意味深长，因为它们来自“东吴”。当人们想到这些船只即将开行，沿岷江、穿三峡，直达长江下游时，就会觉得很不平常。因为多年战乱，水陆交通被阻绝，船只是不能畅行万里的。而安史之乱平定后，交通恢复，这才看到来自东吴的船只。后两句中“万里船”与“千秋雪”相对，一言空间之广，一言时间之久。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次是何等开阔！

叙事抒情，亲切感人

数字入诗用来叙事抒情，可使得所叙之事、所抒之情更加亲切感人。西汉才女卓文君的数字情诗被历代人们广为传诵，成为爱情诗中的经典。卓文君新婚不久，丈夫司马相如便别她赴长安做官。哪知丈夫地位一变，奢念顿生，既期纳妾，又欲休妻。而痴情的卓文君还在朝思暮想，等待丈夫的万金家书，谁知五年后，等来的却是丈夫派人送来的十三个字：“一二三四五六七八九十百千万”。卓文君明白丈夫的意思，家书中无“亿”表示丈夫已经无“意”了。她感慨万千，马上提笔疾书，把司马相如带来的十三个数字嵌入诗信中：

一别之后，二地悬念。

只说是三四月，又谁知五六年。

七弦琴无心弹，八行书无可传。

九链环从中锉断，十里长亭望眼欲穿。

百思想，千系念，万般无奈把郎怨。

万语千言说不尽，百无聊赖十倚栏。

重九登高看孤雁，八月中秋月不圆。

七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。

五月石榴如火，偏遇阵阵冷雨浇花端。

四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱。

急匆匆，三月桃花随水转。

飘零零，二月风筝线儿断。

郎啊郎，巴不得下一世你作女来我作男。

诗中数字用法巧妙，从“一”写到“万”，又从“万”写到“一”，既表达了对美好爱情的追求，又寄寓着对夫君的期盼，情切切，意绵绵，泪涟涟，思万千。司马相如读了妻子的诗信，深深被卓文君的忠贞品质所感动，回顾往事，他羞愧万分，于是火速将卓文君接到京城，从此两人相敬如宾。

刻画人物，鲜活饱满

数字入诗用来刻画人物，可使得人物形象更加鲜活饱满，如杜牧的《赠别二首（其一）》：

婷婷袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

这首诗是杜牧赞美一位歌妓姿容美丽的。首句中的“十三余”，是“婷婷袅袅”歌妓的芳龄。此句七个字中，既无一个人称，也不沾一个人名，却能给读者鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。第二句中的“二月初”虽指春花，但这里显然是以花比人。以二月初的豆蔻比少女的娇嫩，以它在春风中摇曳的娇姿比少女身姿轻盈美好的样子。这种比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳。诗人写这首诗时正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓，所以他在第三句提到了歌台舞榭密集、美女如云的“十里”长街“扬州路”。诗的最后一句是“卷上珠帘总不如”，不如谁、谁不如，诗中未明说，但读者已完全能意会了。