张兴军

前些年，有些评论家评价张艺谋时用到了这样一个词：“二道贩子”。其意是指，这位位列第五代导演NO.1的张导，几乎所有成功的作品，都是源于较为成功的文学作品，通过对文学作品的嫁接呈现，来重新打造一个美轮美奂的视听盛宴。从余华的《活着》到莫言的《红高粱》，从《山楂树之恋》

从电影制造明星到明星打造电影是艺术的退变不同，新生代用一种新的方式来创作，也是文艺百花齐放的一种体现形式。它有正能量，它有后现代，它有大杂烩，它也有那么一点的投之所好，但毕竟因为经验原因，没有那么成熟老到，然后就被一字以蔽之——烂。

用一句比较流行的话说，最初对于《煎饼侠》我是抵触的，直到我从影院出来后才有所改观。它不像港导王晶近年来那种惯性的粗制滥造，是一个因网剧而成名的电影圈之外人士的诚意之作。

一个外行人所能做的，就是希望为更多的人所喜欢。方法上，无外乎就是投之所好。

但凡是成功的文学艺术大师，大都有“掉书袋”的毛病抑或习惯。

村上春树在《1Q84》中，开头就用了，而这部系列书籍的书名，就已经是在向乔治奥威尔在致敬了。东野圭吾的作品里，时常出现的披头士，那是音乐对一个作家的深刻影响，呈现到了它的作品之中。你会发现，主人公们的喜好和怪癖，也就是作者的喜好和怪癖。

我不太喜闻乐见这样的现象，一个评论家用一个大师的洞窥来批判一个借鉴了另一个大师的某些艺术手法而创作了一部新的作品的行为。……