文/ 聂伟

一片山河，故人过往

文/ 聂伟

著名学者

专业影迷与批评家、上海大学教授

代表著作：《华语电影与泛亚实践》《文学都市与影像民间》 等

新世纪之初，贾樟柯与上海电影的相遇和融入，对导演个人而言，是对海派电影现实主义美学传统的继承与发扬；对上海电影整体创作生态而言，是遴选足够有实力对接并引领国际艺术片主流美学的中国新时代领军人。从影以来，贾樟柯始终坚持用现实主义的方式讲述中国故事，而当他镜头里的中国迅速成长为全球经济的引擎并在国际社会扮演重要角色时，其电影创作与中国现实的对话，也就进一步扩大为中国现实主义电影与世界的对话。

由上海发起的系列对话从《世界》开始。赵小桃的故事终于迈出了山西汾阳这个导演驾轻就熟的“邮票故乡”，主人公置身于巨大的人造空间中，不断地“跑”与“飘”，在《乌兰巴托的夜》中唤起苦涩的乡愁。《三峡好人》描述大规模的集体空间迁徙给人生记忆带来的撕扯，有韩三明千里寻妻的破镜重圆梦，也有沈虹千里寻夫的婚姻悲情路。到了《山河故人》，时间作为叙事的第一主角正式登场，在历史到现实的正向延长线上，26年的绵延牵动起空间的迁移与演变，构成了转型期中国社会加入全球化人口漂移洪流的叙事逻辑。

1.33:1的画面比例是20世纪末中国电视与DV的主流制式。贾樟柯将当年使用DV拍摄的山西景象植入影片，此后补拍的镜头也保持了同样的画面比例，呈现出1999年的汾阳小城，也是彼时观看乡土中国的现实主义主流视角。……