■汪勇

音乐剧《南京攻略》道具的运用

■汪勇

音乐剧是19世纪末起源于英国的一种歌剧体裁，是由对白和歌唱相结合而演出的戏剧形式。音乐剧熔戏剧、音乐、歌舞等于一炉，富于幽默情趣和喜剧色彩。它的音乐通俗易懂，很受大众的欢迎。音乐剧在全世界各地都有上演，19世纪40～60年代是古典音乐剧的黄金时期，以严谨的叙事结构为发展核心。到了70年代，开始发生变化，融入更多的电影及社会因素。到了80年代，音乐剧产生重大变迁，表现为全球化、商品化。外国于20世纪90年代初开始引入音乐剧这一戏剧演出形式，随着音乐剧在中国的推广以及其商业可塑性的优势，使得近年来音乐剧在中国的演出市场中不断的升温，占有较大的市场份额。现今的音乐剧，吸引观众的已不仅仅是动听的歌曲和剧情，舞美家以其登峰造极的高科技舞美手段，为观众营造了变化万千的舞台奇观，使观众产生前所未有、终身难忘的剧场体验，成为创造票房奇迹的最重要的手段。音乐剧的舞台美术包括了舞台上除演员以外的一切造型因素：舞台布景、灯光、效果、服装、道具、音乐等。就舞台道具而言，道具在戏剧演出中的重要性不仅仅只作为提供演员动作支点，对剧本中规定情境的构成，剧情的展开也有其自身的重要性。音乐剧《南京攻略》作为第二届世界青年奥运会的南京元素戏剧，无论从剧情还是舞美的造型艺术都以展示南京，表达南京，介绍南京为出发点，道具造型布置上不但要具有音乐剧造型性质还跟南京元素息息相关。

地域特色直观表达

《南京攻略》作为一部具有强烈地域特色的原创音乐剧，南京元素的体现在剧本创作、舞台造型、音乐、舞蹈中的体现是极为必要的。而作为道具设计要在全剧中展现南京的特色，抓住南京元素不只在剧本的原始创作中需要发现，作为戏剧二度创作的过程中怎么表达南京元素成为此次音乐剧道具设计中重要环节。如果说道具一词来源于日本的话，正如日本人将一切家具，器物称之为道具一样。此次的地域元素紧抓南京元素一词，夫子庙作为南京地域特色的地标，将其特色运用是必不可少的。夫子庙的摊贩正是组成它的重要“家具”将其作为道具陈设必然是首选。格式琳琅事物将一个个徽派简易建筑的提车装饰，让观众能直观的感受到夫子庙的古朴繁华。雨花石、折伞、面具、或带有中国结的葫芦、云锦等等分别装饰于每一个推车上，为演员的人物特点行动路径，甚至是人物性格都有了一定的直观表达。而在这一场有地域特色的道具陈设中，剧中人物二姑夫的摊位为了更好的有利于观众带入，二姑夫的摊位为了别于其他推车，将其做成半写实房屋道具陈设为其剧情的发展有一定的推动性，与此同时也能给观众以强烈的视觉刺激和情感冲击，成为号召观众的主要手段。

舞台节奏把控与带动

在戏剧的演出过程中，按照剧情的发展和次序跟换布景道具的切换过程在音乐剧的迁换过程中节奏的把握比一般的话剧演出要求的更为繁复。音乐剧中音乐、舞蹈的突出，节奏的把握和带动要求道具作为一项节奏带动的工具对于准确的保持观众欣赏的连贯和完整性，要求它能在瞬间与演员、音乐一同转换，并且还得做到准确，轻捷、迅速。在《南京攻略》的办公室场景中对于道具现场迁换转动较为突出，规定的情境随着剧情发展，音乐的变换需要道具随之跃动起来。办公桌的设计就需要达到轻捷，易于推动，办公桌上的固定道具就需要达到稳固。因此在这次办公桌的设计上采取的是一体化的N型结构实用道具装置，桌底也采用了较为润滑的万向轮进行安装，桌面需要做一定的防滑处理的同时又不失办公桌椅华丽的视觉感受，桌面就采取了先用白布进行包裹然后再进行四周里面抛光的处理，这样的构造在演员与实用道具的推动，桌面物件的稳固都达到了和谐。迁换的速度影响着剧情的气氛和节奏的发展，许多舞台设计和导演常把“迁换”形式的选择作为艺术创作的一个组成部分认真的对待，作为道具设计在道具与戏剧节奏的把控，气氛剧情的带动是不可忽视的，道具的制作材料跟造型的设计是道具运用的基础，《南京攻略》办公桌道具的设计考究了这些因素，为整出戏的完整展现突出了自己的风格这点是值得承认的。

象征性运用的巧妙体现

艺术创作的象征性，是指用具体的艺术形象去象征某种抽象的概念或观念，象征手法的运用有多种表现形式，如契科夫的《樱桃园》中的樱桃，曹禺《日出》中的“日”表达了深刻的象征意义。在这种演出中道具的形象象征作用是渗透在道具形象的各个不同部分，随着戏剧的发展进程逐渐的显示出来，同时道具的形象象征也离不开同演员动作的配合。就音乐剧《南京攻略》而言，分手餐厅中的屏风就是这种象征性的具体体现。分手餐厅的两块开合屏风的画由元代画家黄公望的《富春山居图》构成，众所周知《富春山居图》由于某些原因被分割为两段，前段称《剩山图》，现藏浙江省博物馆，后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。政治因素的影响，现如今的两张图都被赋予了一定的象征意义，他的合并变成了某种团聚的象征，而分开被渲染成了分离。在道具设计上正是抓住了它所隐喻象征意义，将其分别作为两块屏风的图像。配合演员的动作将其象征性一一的展现。分手餐厅这场的最后结束毕胜在受挫之后将两块屏风狠狠的推开，与剧情相得益彰，无论在规定情境的表达亦或是剧情的连贯都有其象征性，正是道具在剧中巧妙运用的体现。

气氛烘托及视觉呈现

舞台气氛是加强戏剧感染力的手段之一，通常指在戏剧演出中烘托主题和情节的发展，衬托和加强人物形象的的某种生活气息。由于戏剧演出的综合性，舞台气氛的烘托在舞台美术上主要依靠造型手段进行展现，构图，空间结构、材料的选择、形、色、线、光等的运用都是舞台美术表现舞台气氛的一种手段极其方式，除此之外有的借助某些动态的因素，布景的变换位置移动，光色的变化、音乐、音响的配合等给观众带来情绪的渲染和剧情的发展信息，使得舞台呈现的效果更为强烈。对于舞台美术在戏剧舞台上气氛的突出另一方面有是存在于从戏剧人物的精神出发，把握戏剧人物的情感变化，通过对景物的描绘给戏剧环境渲染气氛，使得观众与演员在情绪上得到沟通往往是暗示和无言中发挥着艺术的功能。道具作为舞台美术构成的一部分，也相应的具有舞台美术布景所具有的这些艺术功能，就《南京攻略》而言，对于气氛的视觉呈现表现较为突出的是毕胜办公室的场景，整个场景中的装置道具白色的办公桌跟陈设道具时尚的苹果笔记本的配合，加之各种小砌末的摆放运用，如电话机，时尚台历，时尚公文夹等。这些颜色的对接跟时尚元素的采用都是为了烘托渲染强烈的空间时尚气息。同时也是跟剧情中人物的性格以及人物所从事的工作性质相匹配的原则去进行合理的艺术渲染。时尚元素的加入也对整出戏的时代性的突出做了一个明确性的答复。让人物跟观众之间的的沟通更为轻快。对音乐剧时尚元素的传递更为明确。在视觉的呈现上显得更加的大方得体，有利于观众长时间的观赏下视觉疲劳的缓解，使剧情的进一步开展，观众的融入更为便利。

《南京攻略》作为一出带有地方特色的原创音乐剧，就道具而言能将地方特色与规定情境展现，甚至于作为戏本身的一份子在二度创作中能做到剧情发展的带动，是值得肯定的。但就音乐剧本身而言或许有些造型在设计上还存在不足，音乐剧的特殊性可以没有布景但却不能没有道具，这成为现如今多数舞台工作者认可的观念，足以证明道具设计在音乐剧中的重要性。