■周一东

塑造人物从分析人物开始

■周一东

一台戏的好坏，除了音舞美的配合外，关键是演员，是演员之间的配合，是人物内心的交流，是真实自然的表演，也许有人会说，一台戏的成败主要是主要演员的发挥，但主要演员固然重要，次要演员、配角演员、龙套演员也是不可或缺，也许有人认为，配角演员、龙套演员不需要熟读剧本，不需要分析人物，那就错了，也许有人会以为配角演员、龙套演员只要站准自己的地位，无需了解人物，无需演员交流，那我也不敢苟同。多年的艺术实践告诉我，不懂得熟读剧本，不懂得分析人物，不懂得和演员交流，不懂得注意细节，那就不是一个好演员。我虽然受自身条件限制，不是一个合格的好演员，但我十分注重表演方面的细节，无论角色大小，善于分析人物，寻找角色的个性特点，再结合自身的表演风格，达到演出的最佳效果。如：我在大型原创锡剧《一盅缘》中扮演赵钱孙李之一的钱郎中，通过熟读剧本，我发现四个郎中，性格各异，但相同处只有一点，那就是医术一般，骗术高明，不求医好病，只想骗到钱。“我做郎中本领强，挨着我手命必亡，风流才子怎及我，大摇大摆入闺房”，暴露出一副江湖郎中的嘴脸。分析人物，了解人物，钻进人物内心世界，这只是塑造人物的第一步。开始排练后，四个郎中配合得不完整，始终得不到导演的首肯，总觉得缺少了什么，通过交流揣摩，我们慢慢进入角色，四个郎中要各有特点，风格不同，赵郎中要呆头木脑，表现迟钝；钱郎中要阴阳怪气，男女不分；孙郎中粗中有细，老奸巨猾；李郎中举止轻佻，表演夸张。通过和导演商量，我扮演的钱郎中改用女腔发音，说话像太监，表演娘娘腔，包括动作、形体、眼神，不放过任何一个细节，经过如此这般一来，导演认可了，我表演也顺畅了，每次演出到这里观众们都会发出会心的笑声，给沉闷的剧情带来一点轻松的气氛，《一盅缘》的成功演出，四个郎中也起了较好的烘托作用。由此可见，塑造人物并不是主要演员的专利，次要演员、配角演员甚至龙套演员也要塑造人物，只有这样整台戏才能达到完美的统一。

所谓角色无大小，只要站到舞台上，都是重要的，都能发挥或轻或重的作用。台上一分钟，台下十年功，我们每个戏曲演员没有捷径可走，扮演的每一个角色，塑造的每一个人物，都是点点滴滴的积累，都是从熟读剧本，从分析了解人物开始，从缩短演员和角色的距离开始，从设计每一个细节开始，成功的人物形象，合格的好演员都是从这里起步的。