■于加泉

我与木偶艺术之缘

■于加泉

源远流长的木偶艺术自汉代诞生至今，经过了两千多年的演变，木偶戏以“小人小马小刀枪，小台小景小家当”演绎了大千世界的喜怒哀乐，这样的特性使它在中国戏剧文化中得到繁荣，在长期的继承发展中，木偶戏作为一个特殊的艺术表现形式深受儿童喜爱。

我于80年代进入如皋木偶团，至今一直从事木偶制作已有35个年头，这些年来从我手上塑造的剧中人物形象无数。走进单位的陈列室看到一个个出自我手下的形象，感到无比的欣慰和难舍，让我意识到从过去到现在坚定选择从事木偶制作，是我人生中的正确之举。

木偶剧不同于其他真人艺术剧种，“偶戏以偶为主”，它最大的区别在于剧中的每个人物形象要通过我们来塑造出来，没有偶不成为戏，没有偶无以演出，所以木偶戏是排戏先做偶，成功的木偶形象即为整台戏带来一半的成功。前捷克斯洛伐克中央木偶剧院艺术部部长马立克博士说过：“木偶在这里并不是活人的缩形、供替品，而是可爱的、小巧的、有独立生命的象征和典型，通过它们的个人特征创造出对人类的感性、弱点、情欲和命运的含有微妙的、古怪的，或缥缈倏忽的反映。”这里就是清晰明白地讲述了木偶艺术的意义。当然，木偶戏作为一门综合艺术，它必须与整个戏的风格相吻合，根据导演要求去进行木偶人的制作和演员的排练。

我团曾为电视台打造的电视连续剧《阳阳的故事》（每周2集），是剧团近年来的倾心创作，意在把这台木偶节目作为广大少年儿童观众欣赏服务的新品牌。通过不同的小故事，展望和体现对儿童进行环保、文明、礼仪、尊老爱幼、品德教育的目的，以浅显的方式进行社会主义核心价值观的普及。《阳阳的故事》是一集一个小故事的木偶电视剧，故事符合孩子爱听、爱想象的天性，有助于培养倾听的好习惯，对孩子想象力的发展大有裨益。通过优秀的儿童木偶剧吸引孩子们的注意力，憨态可掬的木偶形象符合孩子们的审美情趣，寓教于乐的故事情节也让孩子们获得教育。

木偶艺术不仅靠表演者的功力取胜，木偶造型的制作也在木偶戏中占有至关重要的地位。优秀精良的木偶造型，会凭借精美的工艺在一登场的刹那就能牢牢抓住观众的眼球。虽然木偶造型具有强烈的可塑性，但同时也要服从于戏剧性，角色的性格特征、心理活动都要通过木偶的形象和动作呈现，因此在制作木偶人物时需先刻画出其饱满的形象、气质特征。在创作《阳阳的故事》中的木偶人物时拥有极大的创作空间，作为主要造型设计制作人员之一，我根据童话故事的基调，在创作时既立足人物创作的现实，又考虑到塑造人物的活泼性采取艺术夸张的手法，从而使木偶人物既有儿童的可爱天真，又独具木偶的特点，能够在木偶形象上首先吸引住孩子们。

《阳阳的故事》剧中第一主角是阳阳，他是这部剧儿童木偶电视剧的核心人物，贯穿全剧。在设计这个人物时，根据导演的阐述要将阳阳塑造成一个既活泼好动又天真诚实的男孩形象，同时要让观众既喜爱又易记的形象。根据这一要求，我和其他制作人员观看了很多涉及小男孩的影片资料，力求在影音资料中获得创作灵感，反复试制，最终呈现在观众面前是一个圆圆脑袋，红扑扑脸蛋，大大眼睛，穿短袖牛仔裤的卷毛阳阳。阳阳在舞台上的动作行为通过演员的操纵展现，核心部件“枪把命棍”以及头部的“十字结构”运用娴熟，将人物的形象淋漓尽致的展现在观众眼前。同时，我在阳阳的身上装了特技，演员表演时只要转动他的大眼睛就可表现阳阳的活泼天真；阳阳的小嘴巴也能如真人一样，一张一合，能让孩子们感受到话语真的是从阳阳的口中发出，在心理上和阳阳的话语、行为产生共鸣。为了强调阳阳的机灵可爱，我把阳阳的大眼睛装置成左右转动，眉毛上下可动，使人感到阳阳还是一个好动脑筋的孩子，突出了阳阳在整个木偶连续剧中的主要角色。阳阳的可爱形象集中了6、7岁儿童的行为特点，受到了观众的一致肯定，特别是受到了孩子们的喜爱。

在这部戏中阳阳的好伙伴妞妞是一位文静懂事的小女孩，从外貌的化妆上首先将两者进行了区别，妞妞的制作突出女孩的恬静，黑色的头发梳成两小辫子，穿着粉色的连衣裙。在故事中，在阳阳调皮捣蛋的时候，妞妞会通过语言、动作来制止阳阳的行为，由此，我要表现妞妞懂事明理的形象便在这个木偶的手上做了一些文章，看似普通，但内部却运用机关，使它能开合自如，比如制止阳阳时手上会有动作，得到夸奖不好意思时会用手捏小辫子等，动作逼真灵活，形象娇俏可爱。

在剧中阳阳身边还有一条短毛小狗豆毛，豆毛是条灵动可爱的小狗，比阳阳这个小主人更调皮，会撒娇、会打滚、会上串下跳，而传统的杖头木偶的命棍和身腔结构不能很好的表现剧中小狗的灵活行动。依据这样的表现要求，我们开创思路以软质PE料为主材，制作豆毛身腔借鉴铁枝木偶结构，这样演员操纵起来能够根据剧情加以发挥，能够如真的小狗一般嬉戏打闹，时而快乐打滚，时而调皮扭动，摇头摆尾，与阳阳相配合，突出阳阳性格的特征，助推剧情发展。

列夫·托尔斯泰在谈到艺术时曾说过：“艺术的感 染力的大小决定于下列三个条件：1、所传达的感情具有多大的独创性；2、这种情感的传达有多么清晰；3、艺术家的真挚程度如何，换言之，艺术家自己体验他所表达的感受时的深度如何。”在这三者中尤以第一条为重，因为艺术家借艺术的独创性来清晰的传递感情，表达真挚的情感。木偶创作的可塑性，给木偶制作者留有广阔发挥的空间，木偶面部表情运用的局限，就要求木偶能够从形象塑造、动作表现上或夸张、或变形传递演员的情感。在《阳阳的故事》中，创作木偶人物时，我注重在造型、结构上把好关，阳阳的卷毛造型、大眼睛，眼部和嘴巴的机关是为了更好表现阳阳的调皮活泼，妞妞的造型则是典型乖巧女童的形象，而手部机关使表演者能操纵体现她的懂事害羞，豆毛的铁枝木偶结构以便于灵活勾画小狗的好动形象。将自己对剧中人物的认识化作情感注入木偶人物中，通过演员高超的操纵技巧，达到人与偶的合二为一，将这种真挚的感情清晰传达给受众。

这部儿童木偶剧《阳阳的故事》以可爱的人物造型、精湛的表演技巧、贴近儿童的语言和剧情在播出时收视极高，在孩子们间讨论度极高，同时这部儿童木偶电视剧的成功也展示了木偶戏在电视剧行业的可观前景，得到了业内的一致赞扬。