王晨

（山东艺术学院传媒学院，山东济南250300）

浅析戏曲动画场景设计

王晨

（山东艺术学院传媒学院，山东济南250300）

一部优秀的动画影片都具有出色的场景设计，它们的构思、构图、色彩及气氛渲染都为影片增光增色，使观众在欣赏紧张剧情的同时，视觉上给人留下深刻的印象和美的享受。动画片场景与影视作品场景类型的分类有相同之处，都是按照文学剧本涉及的剧情和内容，以及导演分镜头中的画面设置来设计具体的场景。

戏曲动画；场景设计

在动画片的创作中，剧情的展开都是通过角色活动带动的，而角色的活动在镜头画面中绝不是孤立的存在，它存在于一定的具体环境当中，那么，在动画中为动画角色提供表演的环境就是动画场景。在设计动画场景时，要考虑到其能够体现出影片的时代、社会背景以及具体的自然环境、地域特征等。动画场景设计对于决定影片的风格起着极其重要的作用，所以，一部影片质量的好坏直接受场景的影响。设计者在设计场景之前要做的工作首先是熟读剧本，把握整个故事的起承转合，理顺情节的发展脉络，明确故事所处的时代背景、地域环境以及角色的生活环境，确定主要场景和次要场景。其次，要搜集跟剧本内容相关的资料素材，对它们进行综合分析，留下能够对场景设计有帮助的素材，把它转化成动画的表现形式，在转化过程中，不同的设计师根据不同的故事主题，设计出不同风格的场景，使作品更有表现力，突出动画艺术的魅力。

一、戏曲动画场景的创作

戏曲动画场景的创作方式与一般动画的基本相同，也是根据剧本的内容和分镜头画面来确定场景设置，同样，戏曲动画的场景是为戏曲动画角色提供表演的环境，在设计时要紧紧的围绕角色进行设计，为其提供充足的表演空间。有所不同的是，在设计场景时要考虑到传统戏曲的表演的程式性、虚拟性的特征，结合“守旧”、“砌末”等不同的舞台装置，设计出能准确表达戏曲所要展现不同审美情趣的风格各异的场景。

二、戏曲动画场景设计的要求

（一）感受剧本，确定基调

完整的动画作品包括三大构成要素:故事情节、人物角色、场景。场景设计师在初次阅读剧本时，从剧本当中所获得的第一感觉是很重要的。拿到一个剧本，在不清楚剧中人物关系，不熟悉剧情故事发展脉络的情况下，对剧本会有强烈的新鲜感，带着这种新鲜感阅读，渐渐的会了解剧本的内容，同时会对剧本有完整的感受，通过绘画的方式把这种最初的感受表现出来。在场景设计中最直观的体现就是用色彩确定基调，比如说有的剧本描写的故事情节跌宕起伏很激烈，给人的感觉是震撼的，那么，依照这个的感觉创作出的场景设计的色彩基调应该是明暗对比强烈的；比如有的剧本故事情节起伏不激烈，人物角色关系也并不复杂，创作者必须要有耐心去慢慢的阅读慢慢的品味，那么水彩或水墨这样基调的场景能够充分表达剧本所要传达的淡淡的情感。场景的色彩基调如此重要是因为观众可以通过不同的颜色去感受和解读创作者想要传达的不同情感，动画片《狮子王》中辛巴一家居住的大草原的环境基调是暖色，给观众温馨、舒适、充满希望的感觉，而影片中邪恶代表刀疤的巢穴，用冷色调处理，感觉生活在这里的角色残忍、凶恶、冷酷无情。动画短片《父与女》中，主要色调就是黑、白、灰以及褐色，大面积的褐色的运用给观众的感觉是温暖的，诉说着感人肺腑的父女之情；而黑色代表了寂寞和悲伤，表示女儿对父亲的依恋和思念以及苦苦期盼父亲的归来；白色象征着单薄和纯洁，表示着女儿失去父亲那种无助的感觉；而灰色，代表着女儿每天的希望变成失望。创作者灵活运用这四种颜色的穿插变化，将一个催人泪下的女儿思念父亲的故事用无比浪漫的方式传达给观众。

（二）分析剧本

在创作者对剧本有的初步的感受之后，需要做的工作就是分析剧本，理清楚事件发生的起承转合，主人公所处的历史环境、文化背景、地域特征等需要场景表现的元素。通过分析动画片《魔法玩家》来具体讲解这一过程，影片的主角是一个年老的魔术师，他以表演魔术为生，但是一些现代摇滚乐队轻易的夺走了他的经济来源。迫于经济压力，魔术师不得不接受诸如地下室、花园聚会、酒吧等这种档次很低的场所演出。在苏格兰乡村的一个小酒吧里，魔术师遇见了一位名叫爱丽丝的纯洁少女，在那天晚上的表演中，爱丽丝完全被魔术师的表演迷住了，她认为魔术师是有魔法的，于是追随着魔术师来到了爱丁堡。魔术师隐瞒着自己不过是个街头艺人并且不忍心告诉爱丽丝世界上是没有魔法的事实，苦苦的赚钱为爱丽丝“变”出她想要的一切东西……看完这个故事，场景设计师要考虑的是影片涉及到哪些场景：

1.魔术师表演的舞台和化妆间的场景一定要有；

2.魔术师被摇滚歌星抢了舞台之后被迫去一些花园聚会、小酒吧之类的地方演出的场景需要交代；

3.由于魔术师生活的窘迫，不得不去苏格兰小乡村里的一个小酒吧去表演，场景设计师为观众充分展现了主人公是如何几经周折才到达了表演的目的地，通过对途中场景的描绘，能够体现出主人公生活的艰辛和对魔术表演的执着；

4.魔术师在苏格兰的小村酒吧表演完之后，一个叫爱丽丝的小女孩迷上了他的“魔法”，执意跟随魔术师来到了爱丁堡，那么，场景设计师把爱丁堡和在爱丁堡他们居住的家当做主场景处理，魔术师和爱丽丝如同父女般的情感就是在这里向观众展示的。

通过上面的例子我们可以看出，场景设计师在设计场景的时候要分析剧本中故事的情节发展线索，然后设计不同的场景把不同的情节点串联成完整的影片，观众很自然的被不同的场景带入进设计师创造的世界，去体验影片所传达的主题和设计师所要表达的情感。

（三）与角色风格统一

角色是动画影片中最基本的元素之一，场景设计师在设计场景时不仅要考虑到场景对剧情发展的影响，同时，要使人物角色能够自然的站到场景当中，而不至于角色跟场景搭配的时候显得格格不入。因此在设计场景时，要参考人物角色的造型、色彩等元素，使场景能够与角色做到和谐统一。

通过以上论述，设计戏曲动画场景之初需要对常规动画片进行借鉴，首先根据剧本所表达的情感设定场景的基调，选择适合表现的场景风格，让观众在观看影片时可以直观感受到创作者所要传达的情感。风格确定以后，认真分析剧本，绘制剧本所涉及的环境，具体包括室内景、室外景以及室内外结合景等等，这样，人物角色可以顺利的在场景中进行表演。当然，戏曲动画与常规动画最大的不同在于它取材于戏曲，是对戏曲演出的改编再创作，因此，创作者还要根据所创作动画片不同的类型，包括还原戏曲舞台的戏曲动画、叙说戏曲故事的戏曲动画以及为戏曲音乐服务的戏曲动画进行具体的分析，深入研究传统戏曲和现代戏曲以及国内外话剧的舞台装置和戏曲影视的拍摄手法，结合常规动画场景的制作方法，设计出适合戏曲动画片的场景。在创作戏曲动画短片《智斗》最初，创作者认真观摩了戏曲舞台表演版本和戏曲影视版本的《智斗》，仔细分析对比不同的舞台装置，并且去《智斗》的内容所在地沙家浜实地考察采风，搜集了关于当地的自然景观和民俗风情，把这些真实存在的景色加以动画的夸张和变形，绘制了很多不同风格的场景草稿图，最终根据剧本内容和人物造型风格，选择了倾向卡通化的写实风格场景。由于最初过于追求丰富的画面效果和对景物细节的描绘，造成了场景有喧宾夺主的缺点，忽略了为人物角色服务的作用，因而就要对细节进行删减，舞台景片的色彩明度减弱，使之完全融入到环境色中，形成前后层次的对比，把场景“推”到后边，这样，观众在观看短片的时候视觉重心就会放在人物角色的表演和剧情的发展上，这也是以后制作动画片场景时需要注意的问题。创作戏曲动画片要在借鉴常规动画片的基础上深入了解关于戏曲的知识，毕竟中国戏曲文化源远流长，有着不同于任何民族的深厚底蕴。中国戏曲动画只有以强大的民族文化为支撑，把传承文化、发扬精粹为己任，也只有这样，才能创作出具有民族精神内涵的动画作品，在世界艺术宝库中大放异彩。

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1005-5312（2015）26-0139-02