胡振东

（广东歌舞剧院有限公司，广东 广州 510000）

舞台音响系统调试方法探讨

胡振东

（广东歌舞剧院有限公司，广东 广州 510000）

院在舞台表演效果里，优良的音响效果是提升整体的舞台音响形象的重要因素之一，想要良好的音响效果，就要掌握并熟练运用音响设备的操作和调试技巧，这样才能有效提高舞台的演出效果。文章分析了舞台音响系统调试方法和应用实践，从演出场地的选择、选择设备、功率放大器调式音响设备调试、话筒通道等方面进行探索，期望能给人们这方面的以参考和借鉴。

功率放大器调式；音响设备调试；话筒通道；方法应用

在一些小型的舞台演出中，经常是露天的条件或者设备不完善的条件下进行的，这对扩声的工作提出了挑战。露天情况下的扩声环境不规则，声学方面的条件有着许多的限制，并且在小型的舞台演出时设备的运输和安装也有着许多的困难，对舞台音响系统调试带来不少的难题。因此如何有效调试舞台音响系统，提升舞台的整体气氛效果，值得我们去研究和探索。下面就结合作者自身的经验对此进行讨论分析。

一、演出场地的选择

为演出选择场地时，应考虑演出时的声场效果，舞台面向观众的一面应朝向好的方向，因考虑到声音的反射所以对面的吸声效果应要好。如果对面有较大的建筑物应尽量避开，因为这是声音反射最强烈的因素，如果无法避开也应尽可能地面对没有规律、错落不整的建筑物，以减少或避免声音反射。声音的多次反射会使扩声产生混浊杂乱的声场后果。为了避免这些问题可以考虑利用音箱的摆位来减少声音反射，即把音箱调转某个角度，包括垂直和水平方向的角度，但一定要兼顾声场对观众的覆盖面，尽量使反射后的声音不再或较少地返回到观众所处的声场范围内。

在建筑结构或装修造型上存在的声场缺陷以及在限定时间内无法改变环境更无法解决的声场问题上，应想尽一切办法主动地去解决和创造一个相对理想的声音环境。努力运用电声设备的功能去弥补声场的不足。解决方法如利用混响器、均衡器等设备改变现有的声场环境。声场内自然混响的时间如果过长，会严重影响声音的清晰度，使声音浑浊不清，严重时会影响到整体的演出效果。遇到这种情况，常用的方法是用帷幕等吸声材料做临时性遮挡，以改善声场环境。音响师应根据现场情况利用均衡器改变和调整混响时间，减轻声音的混浊程度，使声音变得更加清晰。用均衡器调整某一频段，去消除反馈点进而来提升总体增益，调整音箱位置与方向等，用以改善声场的均匀度。

二、选择设备

在设备的选择上要慎重。从扩声系统的配置上来看，所有扩声系统都是由传声器、调音台、音箱以及一些用以改善或增强声音效果的周边设备组成。而这些设备中，音箱在整套音响系统中所占得比重最大，因此音箱的性能和指标如何，直接决定了整套音响系统的音质与音色的好坏。音箱、功放的数量与质量，调音台、外围设备、传声器、音源机等都要根据演出需要综合考虑。选择使用有线话筒和无线话筒时，应注意话筒线路与调音台的线路输入的连接，选用合适的传输线及接插件。

三、设备调试

音响师的调试、调整与调音起着十分重要的作用。每场演出的音响系统调试、调整与调音都不可忽视，且要考虑周全。演出前的调试主要是对各音源的音量与混合比进行调整，使其获得较好的听音效果、较低的系统噪声和较高的动态范围。

（一）调音台的调试

调音台在整个音响系统中处于整体调控的中心地位，能否灵活的操作调音台，控制整个音响系统，制作出最佳的音响效果，直接体现出音响师的技术水平。其调试操作步骤如下：先要了解和熟悉调音台的功能及设置方法，对每一个按键都要了解其功能以及调试方法、参数设置等。然后将调音台与其它设备正确连接，把调音台各输入路的增益调至最低，将调音台各输入路的高、中、低均衡钮调到中间位置，不改变任何频段的变量。各输入路推子，总输出(或编组输出)的推子推到“O分贝”的位置；用一组音源使调音台工作在“O分贝”输出的状态，缓慢开大增益旋钮，直到调音台的电平指示达到“O分贝”时停止，再将增益旋钮往回调一点，各输入通道分别调整至上述状态。将功率放大器的音量缓慢增大，直到发出所需的音量。

如果功率放大器已经开到最大得工作状态，但响度仍达不到要求，可考虑增加设备或改用更大功率的扩声系统。切不可采取推高调音台推子的方法来达到提高音量的效果，这样会在扩声会的过程中产生很大失真，并且很容易损坏功率放大器或音箱。一些混合型调音台，本身带有均衡器和效果器，这些处理模块较为简单，其性能虽然无法与专业设备相比，但操作简单，应用起来很方便。

均衡器的作用是在扩声时，解决声场所存在的问题和缺陷的，它可以抑制声场中因声波的反射而引起某一频段的凸峰，也可以提升因声波被吸收而引起某一频段的凹谷，使整个扩声系统变得更加“平整”。

（二）功率放大器的调试

首先要反复检查音箱线的正负极是否连接正确，因为如果反相连接不仅耗费功率放大器的功率而且会降低声功率，还严重影响整个音响系统的音色音质。检查功率放大器的散热是否良好，风扇工作是否正常，确保功率放大器正常工作。在使用过程中，要注意功率放大器的工作情况，功率放大器绝对不可以长时间处于过载的工作平台，这样极易损坏功率放大器，甚至还可能导致音箱的损坏。过载指示灯偶尔亮一亮是允许的，虽然这样会产生一定的削顶失真，但人耳在很大音量的环境中对少许的失真并不太敏感。

（三）调试伴奏通道

用CD盘播放音乐，将调音台分路推子置于-6分贝附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度，响度过大易使人感觉疲劳和难以忍受。调音师应到不同位置聆听效果。所放的音乐是熟悉的，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿。直到音效满意为止，对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻，但不可过重。分路推子置于0分贝，总音量推子置于0分贝，调节分路GAIN输入增益钮使电平表指在0分贝左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子一般调在-6分贝或-10分贝以下。

（四）调试演员话筒通道

根据话筒灵敏度和动态范围调试系统增益，首先将话筒分别置于演出中的典型方位。然后将分路推子置于0分贝，据话简音量调整分路GAIN输入增益钮，以分电平指示灯偶尔闪亮、系统刚到临界啸叫点，再将分路GAIN输入增益钮降3分贝。然后调整混合比，根据演员音色的实际调整好分路音色，根据演出内容的需要适度加入混响，最后加上音乐，反复调整使声音更加圆润、丰满和有层次现场感，直到音效满意为止。在演出的过程中乐队所使用的话筒数量较多，这些话筒在演出之前应事先调好。调整增益尽量使推子在调音台的位置一至，以方便灵活控制。主持人和演员所用话筒应区分开，有的无线话筒是双话筒但公用一个接收机，应采用双进双出的连接方式，这样可以方便灵活的在调音台上实现话筒的分别调校。在测试话筒的时候千万不能用拍击或吹气的方法来试验话筒是否好用，这样的操作会降低话筒的灵敏度，甚至还会损坏话筒。

以此同时，在演出正式开始前的10分钟，工作人员应将每支话筒的电池全部更换成新的。否则极有可能在演出的过程中出现声音飘忽、时断时续甚至无声的情况。在演出进行的过程中不允许任何人试验话筒，这会极大的破坏现场演出的气氛，但前提是音响师必须确保每支话筒在使用过程中的可靠性。

四、结语

综上所述，舞台的音响系统调试需要音响师要同时具有过硬的操作水平和敏锐的反应能力，要把握好演出的时间，全神贯注地对音乐进行控制，在每个细节上做好及时的调校，充分发挥音响设备的性能，保证演出的流畅度和演出效果，也使演员和演奏员的演出需要得到满足，这样才能演出能顺利完美的进行。

[1]纪侠.浅论舞台音响的设置与调控[J].大众文艺,2011(16).

[2]冯伟.略论舞台音响的调试与效果[J].丝绸之路,2011(16).

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1005-5312（2015）17-0274-01