刘建华

（石家庄市群众艺术馆，河北 石家庄 050000）

艺术作品应具备时代特征
——隆尧招子鼓创作体会

刘建华

（石家庄市群众艺术馆，河北 石家庄 050000）

河北省隆尧县乃唐风尧韵之地，钟灵毓秀之乡，在这方人杰地灵的土地上，孕育出了招子鼓这个深受当地百姓喜爱的文化艺术形式。招子鼓是在祭祀上苍、庆祝丰收、表达情感时所表演的一种乐舞形式，其音调铿锵雄壮，气势恢宏磅礴，舞步粗犷质朴，声势宏大，震撼人心。文章从隆尧招子鼓创作过程中得出体会，艺术创作应具备时代特征。

艺术；时代特征；隆尧招子

艺术从一开始就反映了社会的时代特征，社会也是一开始就在人与文化互动的过程中留下了艺术发展的印迹。艺术与社会相互作用，互为内容，共同保持着自己的全部活力和内在的统一。艺术家在不同的社会背景下创作出不同时代的艺术作品，他们把所有的思想情感倾注在艺术作品中，故他的作品也集中反映了他所处的时代环境。换言之，艺术作品是在不同社会背景影响下，情感支配下，把握时代脉搏而创作出来的，艺术家更是身临其境，感同身受。早在延安文艺座谈会上伟人就提出，艺术要为百姓服务为大众服务，为时代服务……。可见艺术的时代特性既是艺术的本来属性，也是为反映时代服务社会起着不可或缺的作用。而要反映时代特征，一是作品内容上要与时俱进，二是作品的表现手法与形式要新。

一、从艺术作品时代特征角度浅谈隆尧招子鼓的创作体会

2009年春，隆尧县的招子鼓将代表河北省参加由中国文联，中国民协在江西举办的第九届山花奖，全国民间鼓乐，鼓舞大赛。

笔者受省民协之邀对招子鼓进行再创作，深知时间短任务重，故对招子鼓进行了全面深入的了解。

招子鼓原称鼓会，因鼓手后背背有招子而得名。它流传于隆尧县的澧河，滏阳河，小漳河一带，有着悠久的历史及广泛的影响，它节奏鲜明，威武雄壮，风趣幽默，不拘一格。颇具生活气息，是具有浓厚地方特色的民间花会之一，深受当地人们喜欢。它的由来有许多传说，归其而言有三：（1）李世民建唐说；（2）李自成率农民起义说；（3）唐朝至明朝时期冀南滏阳河一带地势低洼，曾是一片沼泽，洪水常年泛滥成灾，面对洪水老百姓就敲起招子鼓以求上苍保佑，当洪水来临时百姓击鼓传递信息召集民众，以不同的鼓点说明灾情的大小，急缓，在决口地方竖起高高的招子，指引治洪的具体地点，“小鸡上架”鼓点代表洪水较缓，“大鸡上架”代表洪水很急，这说明招子是用来传递信号的……笔者更倾向第三种说法。

招子鼓乐器主要有，大鼓，小鼓，钹，马锣等，道具就是招子。它是一种边敲边舞的表演形式，称之“鼓舞”。通过了解招子鼓的发展经历了几个阶段，第一是原生态阶段，它的表演有定点和拉街表演，演员只是按照艺人们传下来的鼓点依次敲击，没有时间限制，一遍完后再反复，整个作品也没什么主题思想。第二升级阶段，由当地文化馆的老师们在八十年代整理加工的，其参加了河北省吴桥杂技节的拉街表演，取得了不错的成绩。此次所谓创新是在第一阶段基础上加工提炼而完成的，但还是按照过去的老套路进行，只是在时间上做了调整，场上表演的依然是延续过去的程序，作品也没啥中心和主题，整个表演无论从鼓点还是到动作以及节奏仍是慢条斯理四平八稳，该快的不快该慢的不慢，没有明显的对比，结构性差层次也不分明，总之整体表现都不能体现当今时代的审美节奏，缺乏时代感。针对此情况笔者对招子鼓进行了一次大胆的尝试及创新。

二、具体的创作措施

（一）鼓点上的改变

通过了解目前招子鼓鼓点大致有，鼓头，小鸡上架，大鸡上架，铛咔等，多为常说的四分之二节奏，。以前表演时敲的鼓点基本是程式化的，并没有依据作品需要做任何的变动和取舍，也没有明显的轻，重，缓，急处理，整个作品的鼓点均偏慢，根本上满足不了现在人们的审美需要。故做了些变化。（1）所有鼓点节奏在原来基础上均提速；（2）依据作品的需要确定某种鼓点的长短，以及取舍或重复等；（3）整个作品分为快，慢，快的传统结构，时长约7分钟；（4）从音乐的角度真正敲出轻重缓急，刚柔并济的效果。改编后的鼓点悦耳动听，且层次分明，节奏明快，符合当今人们的生活节奏及审美要求。

（二）突出招子鼓的独特性

招子鼓传统的表演形式是，表演区旁边一面大鼓，大鼓周围是锣，镲及小马锣等乐器为场上队员伴奏，场上表演的是小鼓和大镲。这样的表演形式不能更好的体现招子鼓独特性，（这样的表演形式全国范围内非常普遍）基于此做了大胆的取舍。根据乐队伴奏的需要，大镲回到乐队当中去，而场上表演的只有小鼓，（全国范围内恐怕只有招子鼓演员背后背着一个一米五左右的招子）这样以来招子鼓的道具就得到了彻底发挥且更加突出招子鼓的独特性。招子鼓的特点就是边敲鼓边晃动背后的招子，传统的招子晃动幅度较小且倒招子只有一个反方向（往前倒），加工后的招子鼓做小碎步时招子摆动幅度加大，招子的摆动由原来只是向前一个方向发展成前，后，左，右四个方向，高潮时甚至招子还会旋转起来，这样的处理是道具得到充分的发挥和利用，远远看去招子上下翻飞，前后左右交织摆动，而摆动的幅度有大，中，小或静止的处理，从而更彰显了招子鼓的独特魅力。

（三）增强招子鼓的可舞性

笔者了解到招子鼓的舞蹈性是先天之作本来有之。招子鼓的基本舞步有小碎步，大鸡上架，小鸡上架等。小碎步即演员两腿直立膝盖绷直，两脚着地重心在脚根，双手扶在鼓两侧身体一体地左右摆动行走，身上的招子顺势随其摆动，动作很有特点。大鸡上架动作是在马步基础上做，上身略向前倾斜，基本动律是上下，最后在马步基础上身体一起转动两拍（八点两点），同时两个鼓槌敲击身后的招子，此动作很有阳刚之气。这些动作在传统的基础上进行了提炼加工，该突出的突出该加强的加强，动作幅度小的就小该大的就大，依作品需要动作也进行了变形，但无论怎样变一定做到万变不离其宗。这样以来整个作品动律有机统一动作有张有弛刚柔并济，增加了招子鼓的可舞性。

（四）增添了招子鼓的趣味性

招子鼓表演到即将推向高潮时，在场演员分成两组面对面分别站在斜对角线上，相互挑逗嬉戏，动作运用小碎步变形后的舞步，乐器伴奏其中一组用纯鼓声，另一组则用铜器，而基调为轻松愉快诙谐幽默，这样的处理好比是大餐中的小咸菜那样有滋有味，使作品在激烈紧张之时多了些松弛和喘息，同时也为整个作品高潮的推起到了画龙点睛的作用。

（五）结构更加合理

传统招子鼓可以说没什么结构，就是按传统鼓点顺序敲下来就完事，也没什么主题。改编后结构为快，慢，快三部分组成，且赋予它歌颂新时代的主题（改变后名字“鼓舞尧乡”），这样处理使作品更为完整且层次分明，主题的表达也更为准确。

经过创作的招子鼓“鼓舞尧乡”2009年喜获第九届全国鼓舞鼓乐大赛最高奖“山花奖”为我省争得了荣誉。总之，创新后的招子鼓既有北方鼓乐阳刚、宏大之气势，又有南方鼓乐的细腻轻松幽默之感，整个作品看起来酣畅淋漓很是过瘾。而这些改编和创新正是契合了时代发展和人们不断提高的审美需求，同时也是时代赋予它的历史使命，这样艺术作品才更具有生命力。

[1]董树仁.隆尧县志[M].北京:三联书店,1998.

J722.2

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1005-5312（2015）05-0085-01