◎时溪蔓

绘画性在动画制作中的体现

◎时溪蔓

摘要：动画作品中的绘画性是动画艺术魅力不可缺少的组成部分。民族、地域、文化上的差异赋予各个国家动画作品独有的艺术风格，在电子设备普及的今天，研究动画制作中的绘画性，保留动画里传统手绘的灵动性是当前需要重视的问题。

关键词：绘画性 动画制作 艺术风格

现代的动画艺术已经成为时尚文化的代名词。它外部形式简洁、明快、抽象，艺术手法夸张、变形，内容幽默、滑稽。这种卡通形式极大地扩展了艺术表现的空间，非理性、非逻辑性的思维方式丰富了绘画的表现手法，然而，不管如何复杂的表现形式，都无法动摇绘画在动画制作中的地位，“绘画性”始终是动画制作的重要表现形式。

一、民族和地域文化对动画片绘画风格的影响

艺术风格具有非常明确的地方和强烈的民族特色、文化差异，不同的地理位置影响人们的偏好和选择的绘画形式，艺术历史上形成了不同的流派。在动画制作过程中，我们还可以看到当地的卡通绘画风格的标志，每个国家、每个地区的作品都有自己的风格和特点。

我国最早的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，就运用了中国画的元素贯穿整部影片，使“水墨”这一绘画形式被世界所熟知。另一部20世纪50年代出品的《大闹天宫》也带有明显的东方艺术韵味，画面仍以国画线条为主要表现手法，色彩表现也是本民族特有的大对比色彩关系，与我们常见的工笔重彩非常接近，人物形象大量采用了中国民间艺术里年画的东方风情。

日本虽同样地处东方，但和中国动画对比也有着明显的差别。20世纪70年代动画大师宫崎骏的作品《风之谷》里，不仅有审美个性造型，还有有意义的故事的意境，画面细腻，清新的艺术风格，内敛，反映出日本绘画中常见的形象特征和日本浮世绘极其和谐以浅色系为主色调色彩关系。为了保持完整的形式的图片，宫崎骏最小化相机运动，尽量少用相机对更为完整的画面意境的表达。和东方国家一样，西方国家的动画作品也体现着本民族的绘画特色。如法国动画作品的风格就和法国绘画以及法国的图书插画风格极其相似，沉稳含蓄，典雅又不失浪漫，平和里带着诙谐。夸张的人物，个性张扬，运动设计细腻舒缓，相比之下，法国动画作品在色彩上更少的过渡层，显得明快简洁。

二、国内外动画制作中对绘画形式的掌握和运用

动画片从诞生开始，由于其非凡的想象力和艺术形式的装饰，象征性的戏剧、幽默，滑稽和讽刺批评的内容，谴责它的非理性、不合逻辑的思维特征，所以是其生存和发展的重要组成部分。在卡通、艺术风格方面，艺术可以最大化。50年代钱家骏指导的《九色鹿》是非常精美的一部作品。故事来自于敦煌壁画佛教故事，角色和表达式的形式背景中也使用敦煌壁画风格，基本符合壁画人物和动物造型，场景设计的平面装饰风格具有迷人的魔力。主色调独特地使用一个特定的颜色，使用旧的保存的一部分矿物颜色，如石头以绿色为主，朱砂、赭石等以灰褐色为主，故事和图片等协调统一。这是一个非常强大的漫画的艺术质量，高度统一的艺术形式和内容，充分利用了敦煌壁画的形式的元素。

国外的动画制作，从作品的表现理念到表现形式，从表现材料到制作技术都非常前卫，但仍然无法脱离本民族的大环境，创作出的动画作品仍然充分地体现着民族的特征。所以一个国家或民族的绘画风格就像标志一样，使动画作品在不断创新的过程中还保留着传统的标签。

三、绘画性在新的动画制作技术中的运用体现

随着科学技术的不断发展，新的发展为动画表现空间开辟了一个更大的空间。电子技术支持下的艺术形式得到了前所未有的发展。不同风格的动画，除了精美的画面之外，还为我们讲述了一个又一个感人的故事，那些别致和优雅的图片，诠释了动画的真正意义，所以使我们对动画电影产生了极大的兴趣。可以这样说，不管现代科技如何发达，如何进步，动画创作过程还是没有走出传统的手绘形式，这是动画片不可或缺的亮点！

参考文献：

[1] 刘小林，编著.动画概论[M].长沙：中南大学出版社，2008.

[2]颜慧，索亚斌，编著.中国动画电影史[M].北京：中国电影出版社，2005.

[3]薛燕平，编著.世界动画电影大师[M].北京：中国传媒大学出版社，2007.

（责任编辑 刘冬杨）

作者简介：（时溪蔓，女，河南新乡学院，研究方向：艺术设计）