欧阳乾

在“2015年中韩童书作家座谈会”上，有这么一个熟悉的身影，她身材高挑，气质高雅，谈吐温和却又精辟犀利，尤其是两条长长的辫子，十分惹人关注。她就是广受小朋友们喜爱的儿童作家、被称作“辫子姐姐”的郁雨君。

郁雨君被称作“辫子姐姐”，绝对实至名归。根据测量，她的头发辫子已经达到80.2厘米，并且还在继续生长中。熟悉郁雨君的人都知道，她之所以受到小朋友们的喜爱，却并不是因为长长的头发辫子，而是她富有魔力一般的双手写出来的童书。

郁雨君的主要作品有“辫子姐姐心灵花园”“辫子姐姐主题公园”“辫子姐姐纯情经典”等多个系列，达70余本500多万字，曾获“陈伯吹儿童文学奖”、“全国优秀少儿图书奖”等奖项，是国内活跃在一线的知名儿童文学作家。她为此次受邀参加“2015年中韩童书作家座谈会”感到十分高兴，因为在郁雨君看来，这是给中韩作家的沟通搭建了一座桥梁，让不同民族、不同环境、不同语言却有着相同情怀的作家们能够有机会坐在一起，敞开心扉，打破国界的隔阂，直面自己与对方最真实、最深刻的想法。在她看来，这是在中韩文化交流上具有划时代意义的一件事情。

作为一个童书作家，郁雨君了解儿童的世界要比了解成人的世界更加深刻。在她看来，真正意义上的儿童文学其实只是出现在近一二十年的时间里。它的出现，与社会对待儿童的态度有关——在我们的成人世界里，有没有把儿童当做一个具有独立人格、独立思想的群体来对待，这是决定儿童文学出现与否的关键。在我们固有的认识中，儿童是被教育的对象，总是被迫着接受成人所给予的一些知识和概念，其实儿童也有自己的思维，也有着自己鉴别好坏善恶的能力。郁雨君认为直到90年代以后，儿童的天性才得到普遍性的释放，也就是从这时开始，真正意义上的儿童文学才开始出现。也因为儿童文学的诞生，成人们开始意识到，原来儿童眼中的世界是特别的，郁雨君说，作为童书作家，我们的责任就是要给儿童展示一个特别的世界。

在郁雨君的眼中，中韩儿童文学的发展有着相似的轨迹，也许这其中隐隐有着东方传统文化的共性所在。但对于儿童群体的正视，也是近些年来在世界范围内慢慢觉醒的。虽然早在一二百年前，欧洲就有了《安徒生童话》和《格林童话》这样的著作，但它们并不算是真正意义上的儿童文学，这些作品很大程度上也是给成人看的，里面的一些剧情和因果论也十分符合成人的世界观。但在郁雨君看来，这些诞生于欧洲的早期作品里閃耀着意义非凡的智慧，可以看作是儿童文学的滥觞，后世的童书作家们都从这些作品里汲取了不同程度的营养。

郁雨君很关注韩国的儿童文学，也看过不少韩国儿童文学的优秀作品，但她表示了略微的遗憾，因为中韩两国有许多优秀的儿童文学作品并未相互引进，这是因为双方之间的文化交流还有些闭塞，通过此次“2015中韩图书版权贸易洽谈会”和“中韩童书作家座谈会”，郁雨君说她看到中韩两国之间的交流又开启了一扇大门，架起了一道桥梁，可以预见以后两国的文化交流将进入一个新的篇章。

谈起儿童文学，郁雨君就十分健谈，她说也有许多家长咨询过她，问过诸如“孩子读了你的书会不会爱上阅读啊”、“怎样提高写作能力啊”之类的问题。谈起这个，郁雨君就有些伤怀，她说儿童的阅读不能带着功利性的目的，因为儿童作品本身就是要给孩子展示一个特别的世界，让他们沉浸在这个世界里，他们的阅读就会像吃饭、睡觉、呼吸一样，是一种漫无目的的美好行为。谈起这些话的时候，郁雨君的眼中就会闪烁着别样的目光，单纯而真挚，也许她真的就像自己对自己评价的那样，“这个世界上，不是每个人都能顺利进化成大人的”。