你一定会爱上“光圈优先”！

摄影作品的“颜料”就是光，画笔是相机，光圈（英文Aperture）是相机唯一一个进光口，因此是任何摄影最基本也是最关键的部分。可以这么说，如果你理解了光圈，并且熟练地应用3个典型光圈——大光圈、小光圈及叙事光圈，那么你的摄影水平将会有一个质的飞跃。现在照相机几乎都有几个模式：全自动（Auto）、程序曝光（P）、快门优先（S）以及这期重点说的“光圈优先（A）”。

在介绍光圈优先之前，先提出一个经常被误解的问题：全自动模式与程序曝光模式的效果不是一样吗，为什么要分开呢？其实这2个档位不一样，阅读完本篇及下篇的“快门优先（s）”，你就会比较清晰而准确地分辨出其中的不同。

原理

光圈，是镜头用来控制光线进入相机的光量的叶片装置。它通常是在镜头内，平时看见镜头的标号（如我最喜欢的镜头：F28L 24-70），F28、F3.5-5.6等都是这只镜头最大光圈值，或称光圈系数，是相对光圈。表达光圈大小是用F值标示，光圈F值=镜头的焦距/镜头口径的直径。从以上的公式可知要达到相同的光圈F值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大，这就是为什么在足球比赛场边看见很多像大炮一样的镜头。

贴士

很多美国电影里主人公背后的光斑，你可

以通过光斑的外缘来分别镜头光圈的叶片是完全打开还是部分打开：如果边缘是圆形或接近于圆形，则说明光圈叶片是完全打开；如果不是，则说明不是完全打开。无论如何，你的目光只能集中于主人公身上，因为远景已经虚化到几乎无法辨识的程度了，这种清晰和虚化主要来源于光圈的运用。

景深

什么是景深？什么叫浅景深，什么是深景深？景深与光圈之间的关系是什么？

景深

在焦点的前后分别有一段一定长度的空间，这个区间里的物体是最清晰的，这段空间的长度就叫景深。换言之，在这段空间之外的被摄体，其呈现在底片面的影象就会模糊，模糊的程度高低就是所谓的虚化程度。

上图分别大景深和浅景深。简单的说，景深是以焦点为起点，前后清晰的区域；景深越浅，清晰的区域越小、背景虚化越明显；景深越深，清晰的区域越大、背景越清晰。

更高阶段的摄影爱好者需要注意的是焦点前后的景深并不一致，以焦点为起点到更靠近相机的景深区间为1，从焦点到更远离相机的景深区间则是焦点之前的景深区间的2倍；换个角度看，如果说在整个景深是一个区域，则焦点在整个景深区域的前1/3处（更靠近相机为前）。一般只有用超大光圈拍摄微距或人像才会需要用到这一规律，其它光圈几乎可以不用考虑。

景深与光圈之间的关系

前面说过“镜头光圈的数值，也是画笔的粗细”，光圈越大，画笔越粗，反之亦然。你可以这样理解，不管光圈大小，在景深这个区域里都是用极细笔在画工笔画。但是景深之外的时候，小光圈则亦然用比较细的笔在绘画，虽然不是那么细腻，但欺骗人的眼睛是不成问题的；但如果要用大光圈，则是在用工笔画完景深那部分之后，就用毛笔在画写意画，你只能感觉出来但不能分辨，如果要用超大光圈的画，恐怕你已经完全不能感觉出景深之外到底是什么了。

当然景深还与镜头的焦距、被摄影主体与相机的距离有关系，这里就不展开说了。

总结：光圈越大，则景深越浅，则背景虚化越高；反之，光圈越小，则景深越大，则背景越清晰。

运用

在真正拍摄时，决定用上什么光圈呢（大光圈、小光圈以及叙事光圈）？我主张在看到希望拍摄的景物时，应该在拿起相机之前就在脑海中有了摄影作品的模样，摄影只是去实现它——这就是胸有成竹的意思。但要做到这还需要各位多看、多思考，这里提供一些思考的路径和各类型光圈适用的场景：首先都要用“光圈优先”模式

看——看被拍摄的目标，是拍摄人包像、人物、静物、人文还是风景，一般人像、静物更偏重适用大光圈；叙事光圈适合拍摄人物、静物、人文等题材；小光圈适合风景、风光。

想——思考拍摄角度、构图等摄影本体语言，在这里就不展开了。

光——光线足够吗？如果光线足够，使用大光圈或小光圈均可，前提是快门速度不低于“安全快门”也不会超出相机最快快门的范围（如1/4000s或1/8000s）；在光线不充足时，也不要轻易使用大光圈，因为大光圈的景深太浅，需要更准确的对焦，有可能的话用三脚架配合更慢的快门。

动——景物是否在移动、摄影者是否在移动，是想让运动的物体凝固住（如浪花），还是希望它汇聚成河（如车河中的尾灯）。不管怎样，如果你是在旅游大巴上，除非阳光特别好或你非常熟悉摄影语言，否则你拍摄的照片几乎都是模糊的。

选——选择合适浅景，是要焦点清晰还是要全部也清晰？前者偏向用大光圈（大于F4），后者偏向用小光圈（小于F11）。

光圈运用

大光圈

大光圈镜头的优势在于通过虚化背景来突出主体，一般是指大于F4的光圈，还有F2.8、F2等。这种虚化是肉眼在自然状态下无法完成的，肉眼会不断调焦力图让自己看清楚，但虚化的背景是肉眼永远也无法“校对”清晰的（你是否有看3D背景过度虚化而眩晕的感觉，原因就在于此），所以只能聚焦到摄影者希望观者看的地方。景深浅，既是大光圈的优势也是其最需要注意的问题，一定精确对焦。小光圈

小光圈，最大的好处是能让照片各部分细节更清晰一些，一般是指小于F11的光圈，如F16、F22等。小于F16的光圈一般只用于阳光特别好或者拍摄风光以及夜景，其中阳光非常好参见上期的“阳光16法则”，这时候你几乎可以随手拍，完全不用考虑其他的因素；拍摄风光以及夜景最好使用三脚架，因为这是小光圈的缺陷所在，它需要更长时间的曝光，也许会超过安全快门。叙事光圈

叙事光圈

叙事光圈，或称通用光圈，主要是指F5.6-F8之间的光圈，这个区间的光圈没有特别的优点Af，～有显著的缺陷，不会有明显的景深范围，同时对陕门速度要求也不是特别极端，这是新闻记者最常用的光圈范围，可以用比较高的iso，快速、要求低并且比较全面地记录现场情况——大部分达到可辨认的水平（不是拍糊了，而是指不那么虚化）——对于大部分旅游者来讲这也是常用的光圈范围，不论是室外还是室内它都可以比较朴实地记录下来。

最佳质量光圈

大部分变焦镜头的F8-F11之间是最佳光圈，这是从纯工艺角度去看待的。这个区间的成像质量、锐度、形变、色彩饱和度、还原度是镜头本身的最佳区间；这区间的景深也比较理想，主体清晰的同时前景、背景也相对清晰，快门速度适中，非常适合拍摄人文、民俗，是旅游最常用的光圈范围之一。同时应该注意这个范围不能再用景深去“引导”观者的视线，必须用比较出色的构图去影响观者。

超焦距

欺骗相机——超焦距

有一个能够产生最大景深的特殊点——把焦点准确地对准这个“超焦距”位置。简单的说就是把焦点调到无穷远，这样就能让你拍出的画面增加景深，即从近到远都比较清晰，而你又不必把光圈收缩到最小，以至于因相机震动或被摄体移动而造成影像模糊。大部分卡片机都优先采用超焦距。