王紫祎

左：书画鉴定大家徐邦达上：清 张照《临王献之帖卷》下：宋 米芾《行书苕溪诗卷》

在明、清两代皇宫的基础上建立起来的北京故宫博物院，大约有三分之二的早期书画（元代以前）来自清宫旧藏和从清宫散佚出去后重新回宫的古画，前者是故宫博物院的第一批书画藏品，后者是政府向社会征集的重点书画。它们有的是来自国家征集，有的是属于个人捐赠，启功先生称之为“二进宫”。

中国书画作品，自古就讲究临摹古人。唐代张怀瑾《书断》中就有“买王得羊”的记述，指想买王献之的字，却得到了羊欣的字。北宋末、明末清初、民国初年和当代20世纪90年代以后，是中国书画作伪的四次高峰。尤其是明代，社会经济日趋发达，书画成为商品，作伪情况远超前代，名家赝品泛滥，所以“二进宫”自然就面临一个问题，如何鉴定？谁来鉴定？

在清代，最具权威的书画鉴定家无疑是乾隆皇帝弘历，这是古代中国封建的政治体制所决定的。乾隆皇帝秉承康熙皇帝雅好明代董其昌书画的审美观念，热衷于收藏文人画和当时御用画家的佳作。但由于自己的偏好，乾隆皇帝把明代扬州八家、京江画派等作品排除在外。在乾隆皇帝的影响下，清代后期的几位皇帝也继续排斥当时新派书画家的作品，如改（琦）费（丹旭）派、海派、岭南派等书画名家的墨迹就从未进过宫门。

在辛亥革命后，清宫书画藏品转而为公藏。1919年“五四运动”后，中国引进了西方考古学等研究方法，史学界的“古史辨派”则发展了考据学。……