欧娟

〔摘要〕我在冯之老师创作的《博弈》中扮演大堂经理阿芳，从最开始的忐忑到后来仔细揣摩角色后，戏就演得得心应手了。

〔关键词〕《博弈》表演感受

《博弈》是我省知名剧作家冯之老师创作的一个充满黑色幽默的荒诞喜剧小品。该小品的大致情节是：一个持枪歹徒闯进银行营业大厅进行抢劫，大堂经理阿芳组织柜员小兰、小丽利用繁琐而复杂的走程序过程与歹徒巧妙周旋，结果歹徒被忽悠弄晕，开枪自伤最终被擒。

剧中阿芳这一角色是支配矛盾的主要人物，是产生冲突的焦点人物，是引领故事发展的灵魂人物。我是阿芳的扮演者，《博弈》对我来说，与其说是一次新的表演尝试，不如说是我演艺生涯的一次艰难挑战和紧张博弈。

圈中人都知道，小品难演，喜剧小品更难演，荒诞小品尤其难演。《剧论》的作者麦烈蒂斯认为，幽默是“含蓄思想的笑”，是属于“会心的笑”，需要演员有幽默感，把握分寸，从幽默的角度来塑造人物。我虽然有着二十年的舞台经验，塑造了大大小小十几个不同艺术形象，可是当拿到《博弈》剧本的时候，心里还是犯开了嘀咕。这个作品明显不同于我以往演出过或看到过的小品。首先，它作为语言类作品，语言对话却极少。其次，小品强调动作的丰富性和多样性，可是这个小品的规定动作却十分简单，近乎机械，舞台调度的空间似乎也不够宽阔。尽管台词少、动作简单，它的剧情却是大起大落的，剧中人物的情感也是起伏跌宕的，这无疑增加了表演的难度。如何利用有限的台词和动作，在难以适应的规定情景中准确把握人物的性格和内在情感，塑造出一个血肉丰满、个性突出的人物形象，我颇感惶惑。不妨说，剧中的角色阿芳在与歹徒博弈，而现实中的我却在与自己的内心怯场博弈。但是，内心的怯场终未能抵御住我对这个作品和所要扮演角色的喜爱，很快我便与剧组同仁一道开始为《博弈》而博弈。

为了表演好大堂经理这个角色，我决定从模仿开始。因为我知道生活永远是艺术创造的源泉，只有演员走下去，人物才能走出来。

模仿首先是观察。我利用一切机会仔细观察大堂经理的形态、状貌；揣摩大堂经理内在的气质、精神；模仿大堂经理的衣着、谈吐，真实地感受他的心理状态、生理状态和社会状态。从观察模仿入手进行身心体验，建立角色的种子，找准人物的基调。

积累了丰富的第一手生活素材，为神似形似、神形俱备的创作奠定基础，但是表演和生活还是有差别，为了艺术地表现生活，我开始了表演创作的第一步：撰写人物传记，分析人物性格。

通过反复阅读剧本，多次和剧作者沟通，我给阿芳定位为：生活优越的白领，接受过应急训练，聪明活泼，爱笑爱闹爱玩电脑游戏。因为生活优越，所以她体态端庄，举止优雅；因为接受过应急训练，所以她在遇到劫匪时，在片刻的慌乱后，马上进入应急状态；因为性格活泼，爱玩电脑游戏，所以她才把与劫匪紧张的博弈当成一场电脑游戏，演绎得如此轻松幽默。

人物定位找准了，演员如何才能准确地塑造人物，吸引观众，引起观众的共鸣呢？小品不同于其它的舞台艺术表演形式，能够依靠音乐和舞蹈来表达情感。小品最能让演员刻画人物，塑造形象主要还是台词和肢体动作。

台词是演员在舞台上刺激观众兴奋，打动观众情感，调动观众激情的艺术语言。

一拿到剧本，我就把我扮演角色的所有台词用彩笔勾画出来，找出塑造人物的重点台词，反复研读，细心揣摩，逐字逐句地认真研究分析，大声朗读，找准台词的语气、语速、语感和停顿、重音。如在戏开始的时候，她以为劫匪是普通的顾客，就用平和的语调、平常的语气与刚进门的劫匪打招呼；她被劫匪挟持时，说话的语调是颤抖的，语气是慌乱的；她冷静下来，用计忽悠劫匪时，她的语音是平静的，语速是平稳的，语气是自然的；当劫匪被成功忽悠，误以为自己进入了梦境，阿芳也完全进入游戏状态时，她想从气势上压倒劫匪，呵斥他：“你好大的胆子，光天化日之下敢抢银行！”这时的音调是高亢的，语速是快速的，语气是咄咄逼人的。

重音和适当的停顿也能为推动剧情和塑造人物服务，如：阿芳被劫匪劫持，她说：“保证给你钱！我是大堂经理，我说话算数！”在这句话中，我把重音落在保证和说话算数上，是要稳住劫匪和让他相信自己。当阿芳发现劫匪已经被自己忽悠住后依然要抢钱，此时的阿芳也完全进入游戏状态，她说：“你一定要抢？”、“梦里也要抢？”这两句话我是一字一顿地缓慢说出，恰到好处地显示了阿芳略带俏皮的沉着与胸有成竹。

除了语言，肢体也是塑造人物的一个有效手段。在剧中我充分利用肢体语言来展示阿芳的端庄优雅的职业女性和活泼爱玩的青春女子的特点以及她从正常工作到被劫持再发展到忽悠劫匪的整个过程中的不同心理活动。

戏一开始，阿芳端庄地站在舞台上，看见劫匪上来，带着职业的微笑，身体呈十五度的鞠躬，这些动作显示了阿芳作为职业女性的职业素养；劫匪突然拿出枪将阿芳劫持，此时的阿芳，身体是绷直的，显示出她突遇危险，身体自然的反应；当她准备忽悠劫匪时，她的双膝开始弯曲，这显示她心里已经开始放松；当阿芳关门时，我采取了戏曲的夸张动作来表现阿芳的运筹帷幄；关好门后，我的嘴角微微一扬，来表示对自己的满意和对事件的把握。

语言动作和肢体动作是密不可分的，在戏中，我领会作者和导演的意图，让角色在行动中迸发出非说不可的语言，语言推动着强烈的肢体动作，而语言和肢体的动作产生始终都是来自对规定情境的细致分析，来自对自己所扮演的角色的性格分析，以人物内心的活动作为依据的。因此在演出中我始终掌握着人物的内心活动，并把她的内心活动用台词和形体展现出来，较好地刻画了阿芳从平静到慌乱，从慌乱到游戏的大起大落心理，从而较好地塑造了阿芳这个都市白领青春靓丽、机智俏皮的可爱形象。

2013年9月，小品《博弈》荣获湖南省艺术节第七届“三湘群星奖·金奖”，次年又成功入围中国艺术节。《博弈》取得了成功，我的表演也得到了观众和专家的肯定。我深感庆幸，我为《博弈》博弈过，我的博弈有了收获。