陈虹蓉

（延安大学 西安创新学院，陕西 西安 710000）

陶瓷传统纹样发展研究

陈虹蓉

（延安大学 西安创新学院，陕西 西安 710000）

从原始社会简单的纹身、岩画到奴隶社会简洁、粗犷的青铜器纹饰，再到封建社会精美、繁复的各种花鸟鱼虫、飞禽走兽、吉祥图案，中国传统纹样的发展脉络分明，每一时期的历史都存在于各种装饰纹样中，它们不仅仅是绘画的一种代表，并且也是一种时代的象征。

陶瓷传统纹样；器物依附；纹样演变

一、浅谈传统陶瓷纹样

从原始社会简单的纹身、岩画到奴隶社会简洁、粗犷的青铜器纹饰，再到封建社会精美、繁复的各种花鸟鱼虫、飞禽走兽、吉祥图案，它们不仅仅是绘画的一种代表，并且也是一种时代的象征。夏商时期的人们崇尚武力，所以多饰以夸张的人面纹；周朝则是以雷纹为主的时代；烽火连天的战国时代仍然没有走出对龙、凤、兽面纹的迷信；高度统一的秦汉时期动物纹和人纹大为流行。例如魏晋时期战乱不断，但佛教的兴盛为中国传统纹样注入了新鲜的活力，复交纹样尤其是宝箱花纹空前盛行。唐朝时期中外文化交汇融合，各种纹样都得到普遍的推广和应用，而作为唐朝国花的牡丹则是主流纹饰。教派图腾的信仰也对中国传统纹样产生了极大的影响。而民族特点在一定的朝代也在纹样中得以体现，蒙古人性子狂放，元代则将少数民族文化和汉文化的融合体现得淋漓尽致。明清时期的中国传统纹样发展达到最高峰，由于外来文化的侵袭加之中央集权的统治，使得这一时期讲究“凡纹必有义，有义必吉祥”，因此吉祥的概念被无限放大，这些都造就了各种各样丰富多彩的传统纹饰。……