梁宏理

（西安美术学院 陕西 西安 710065）

西安美术学院油画系·油画民族化工作室成立至今已有十几年了，作为一个研究或发展方向，在教学实践中逐渐暴露了一些问题或者说是困难。在长期的思考当中，笔者觉得面对和讨论这些问题或困难是具有相当的学术价值与学术参考意义的，因此想把这些写下来，希望获得更广泛的讨论价值。

“西学东渐”是中国近现代化社会转型的重要潜在原因。在这个背景和前提下，文化艺术的“本土化”“民族化”呈现出一种不断自我更新演变的历史面貌。这是与我们本土的历史、文化、政治、经济等紧密相连的。在不同时期创造出的自为的油画民族性特征也是中华民族海纳百川的文化消化能力的具体体现。步入二十一世纪，中国油画的民族性与社会形态已经发生了根本性的转变。如何面对中国油画民族化的当代性问题，就成为了我们不容回避的重要课题，是自身的思考也是历史发展的要求。

从语义内涵的角度来看“民族化”这一话语与“五四”新文化运动以来，特别是与三十年代“左联”提出的文化“大众化”问题有着千丝万缕的联系。而“民族化”一词的使用最早则是伴随抗战文艺的“民族形式”问题的争论而出现的。“油画民族化”作为一个完整的词语出现最早见于1950年《人民美术》第三期刊载的由王朝闻撰写的《精确描写不等于现实主义》一文中。“油画民族化”作为一个口号提出则是与1956年8、9月间文化部在中央美术学院召开的“全国油画教学会议”直接相关联。……