邱 婕

（同济大学 上海 200000）

一、序曲：天堂——总是遥不可及

上世纪30年代，怀揣着都市想象，大量劳动力从农村涌入上海。然而奢靡毕竟是富人与资本家的专属品，无根的小草只能空守着自己的都市想象。目睹这一怪象，电影编导们纷纷开始揭露城市纸醉金迷的本质，摧毁这群鸵鸟不切实际的幻想。沈西苓就是其中的代表人物之一。他通过镜头诠释小人物的“都市想象”，展现他们固守幻想的悲哀。

二、沈西苓：现实主义的“罗曼蒂克者”

被称为“怪物”的沈西苓是一位与众不同的现实主义者。他早年留学日本，深受日本进步思想的影响；回国后，积极投身于左翼文艺运动，遭反动派打压后，进入电影界，先后在天一、明星等影业公司任职。他编导的作品包括《女性的呐喊》《乡愁》《船家女》《十字街头》《中华儿女》等。

三、从沈西苓现实主义的创作取向看小人物的上海都市想象

（一）《上海二十四小时》：想象与现实之间的冲突。《上海二十四小时》展现的是一名童工工伤后发生的一系列事件。这一边，陈家（童工的家人）急得像热锅上的蚂蚁，竭力挽救孩子的生命。另一边，周买办和妻子正在舞厅里享受着生活。富人与穷人的生活相互交织，给观众强烈的视觉冲击。沈西苓的高明之处在于，他直接用大人物的生活现状来呈现小人物的都市想象。然而想象与现实的边界如此清晰，没有人能够打破屏障。

（二）《女性的呐喊》：被都市想象吞噬的“摩登”女郎。影片中，沈西苓塑造了“大人物”爱娜，一个“让梦想照进现实”的小人物。……