“说到底，目前充斥大银幕的国产青春片，多数与青春无甚关联。它们更像是一场志在必得的圈钱运动。”在杨文山看来，当中国内地迅速成长为全球第二大“票仓”，创作者们早已从当年的“书写自己的青春”跳转到“迎合他人的懵懂”。

青春片突然繁荣了。2013年赵薇的《致我们终将逝去的青春》拿下7亿多元票房后，随后的两年时光，《小时代》系列、《同桌的你》、《匆匆那年》都轻松破亿元。这个“五一”假期，李玉的《万物生长》、苏有朋的处女作《左耳》、电影版《何以笙箫默》一个个轰鸣而过。紧接着，《少年班》、《栀子花开》、《至少还有你》等等都在拼命抢占青春片的阵地。

为什么青春片大爆炸？《匆匆那年》导演张一白在媒体采访中曾很直接地表示：“市场需求驱动的。”他看到的，是一个庞大的青春市场。

2014年中国电影观影人次8.3亿，其中19至30岁观影人群占比超过五成。换言之，80后、90后观众撑起了中国电影票房的大半壁江山。

青春片是好莱坞主流片种，主流到了陈词滥调的地步。而在中国，很长一段时间，集体青春影像缺失。1995年，姜文的《阳光灿烂的日子》算是开了个头，讲述的是“文革”前后大院子弟的青春。此后，王小帅的《十七岁的单车》和吕乐的《十三棵泡桐》，以残酷、边缘、残缺的青春记忆为主题相继问世，但都因各种原因，没能进入影院市场。直到2013年的“致青春”，青春片这个片种才开始大规模出现。

然而，一哄而上的大爆炸中，国产青春片非但没呈现出天女散花的繁星点点，相反，它们被打造成千篇一律的爱情片。……