赵冬丽

（河南大学 艺术学院，河南 开封 475000）

从宫角关系的运用来看传统乐曲调式的辨别

赵冬丽

（河南大学 艺术学院，河南 开封 475000）

中国传统音乐乐律以五度相生的五声性旋法为主要特色，而五声性调式旋律中唯一的一个宮——角大三度的运用，即在传统乐曲的调式辨别中具有至关重要的作用。文章对两首典型的传统乐曲进行解析，以期说明宫角大三度音程的运用在传统乐曲调式辨别中的作用。

传统音乐；五声性调式；宮角关系运用；调式辨别

一、宫——角关系的特殊性

先秦典籍《左传》中既有关于中国传统音乐乐律特点的记载：“唯九歌、八风、七音、六律，以奉五声。”南宋乐理学家、律吕学家蔡元定在《律吕新书》中又对此进行了深层次的总结，提出起调、毕曲皆用主音：“黄钟宫至夹钟羽，并用黄钟起调、黄钟毕曲；大吕宫至姑冼羽，并用大吕起调、大吕毕曲。”这虽然仅仅是针对最典型的乐曲用律来讲的，但这也是对先秦以来“以奉五声”乐律思想的忠实体现。中国传统音乐乐律以五度相生的五声性旋法为主要特色，五声性是指以五声为核心的七声音乐体系。五声即五正声，是音乐体系中的核心音，包括宫、商、角、徵、羽五个音，每个音都可以作为主音。五声体系并不是说只有这五个音，还包括五正声加偏音（清角、变徵、变宫）形成的六声、七声音阶。

早在1959年，于会泳在《关于辨别调式问题》①中就提出宫角“在五声音阶范畴内，起着标志乐曲所属之宫调系统从而明确其调式的主宰作用”。……