夏宏

1982年，指挥大师卡拉扬为了让自己喜爱的单簧管女演奏家萨宾娜·梅耶坐入柏林爱乐乐团的演奏席，几乎与这支他率领多年的乐团上演了一场震惊世界乐坛的“火拼”。当时乐团拒绝梅耶的理由之一就是：不能破例招收女性演奏员。

柏林爱乐乐团确实是国际上首屈一指的交响乐团，但也着实保守，甚至迂腐得可以，直到二十世纪八十年代居然还以“没有先例”作为借口而将一流的优秀女性拒之门外，也难怪会引发指挥皇帝为红颜的“冲冠一怒”了。在那个时代，女演奏家早已登堂入室，在各主流交响乐团里大显身手，不论是在弦乐、管乐或是打击乐声部，都能看到女性的才艺与风姿。

其实，早在二十世纪初，国际乐坛上也曾爆发过一场类似的“战争”。当时巴黎歌剧院的管弦乐团里出现了一位女性的身影，她的出现岂止是歌剧院历史上的第一次，即便在整个世界交响乐团的演奏史上恐怕也属“开天辟地”的头一遭。因为当时虽有极少数演奏钢琴或小提琴的知名女性独奏家走上了音乐会舞台，但乐团仍由男性“一统天下”，不论哪个器乐声部。这位女演奏家演奏的乐器是竖琴，她的出现不但冲破了男性垄断的乐团堡垒，还反转了过往的局面，使乐队中竖琴演奏这个席位牢牢地掌控在女性手里。甚至在如今，要是乐团里的竖琴声部由男性演奏的话，反倒会令人感到意外或生分。这位为女性打开交响乐团大门的竖琴演奏家就是莉莉·拉斯金（Lily Laskine）。……