曾念群

有时候，入世是为了出世，下山即为上山。《道士下山》中的小道士“何安下”如是，娱乐江湖里的陈凯歌亦如是。

与陈凯歌以往的作品相比，《道士下山》在气质上有太多的不同。表面看，它像是一个入世未深的新锐，标新立异，手法乖张，极尽癫狂，暗黑残酷，又精美工整;骨子里，却依旧还是那个陈凯歌，总想揣摩点为人生的道道。

第五代导演昔日才情无需赘言，恰逢体制发光发热，有无数资源可调度。到了第六代登台时，就没那么命好了，钱得自己筹，单得自己买。第六代大多数人至今都没能从市场捞得一金半银，却殉道者般地撕开了市场的缝隙，而跳出来收果子的，依旧是第五代——第五代对商业电影的尝试，早在上世纪90年代就已开始，其中就包括陈凯歌的《荆轲刺秦王》。而2002年张艺谋一部《英雄》，既为新世纪国产电影工业树立标杆，又打开了电影营销的潘多拉魔盒，从此，电影创作开始沦陷于营销的涡流。

某种程度上，《英雄》以来对市场的开拓，实现了对中国电影的救市，但同时也尝到了饮鸩止渴的苦楚。第五代影人在自己修筑的娱乐化高速路上惊异地发现，超车的、超载的、超速的，什么妖邪都有，再打一个盹的工夫，连郭敬明、韩寒都抢过了半个身位。《道士下山》中何安下的遭遇，又何尝不是第五代导演的境遇，体制游戏没撑几年，他们就被抛向江湖自谋生路，除了去厮杀，去开拓，去创新，努力用更多更好的作品对抗命运，别无他路。

行进在娱乐快轨上，陈凯歌一度不适，但最终他适应下来了。……