韩传喜

陈斌先的小说，多以农村题材为主。他先是写了小说集《吹不响的哨子》，后来又写了一个“北岗”系列。这些农村题材小说集中地书写了后乡土时期的乡村镜像，为我们展现了在变革时代，传统的乡村面临的阵痛，以及乡民们复杂的文化心态。陈斌先的这些小说往往都有着很好的叙事角度，故事也颇为好看，对人性的揭示亦有一定深度。他本可以沿着这样一个写作路径一直走下去，将农村题材继续写深、写透，从而写出一片属于自己的领地。因为按照常理，对于自己熟悉和擅长的题材，作家在创作时能够得心应手，既省力又稳妥。但陈斌先似乎并不满足于此，小说《雾霾不是霾》便挑战了读者的既有的阅读经验，作家带领我们进入了一个全新的题材领域，呈现出一片别样的艺术风景。

《雾霾不是霾》可以视为一部爱情题材的小说，在校园这样一种颇具文化象征意味的叙事空间中，陈斌先向我们讲述了一个繁复的爱情故事。之所以称其为“繁复”，主要因为作为小说主体的大故事又是由若干个小故事构成：校长吴俊卿的故事、语文教师陈天明的故事、在校生冼婷婷的故事、毕业生胡萍萍的故事，这些故事都与爱情有关，它们既各自独立，又相互印证，共同指向小说的意义中心：在过去/现在、理想/现实的关系中，爱情得到重新检视与考量，纯粹与美好的初心依然珍贵。

吴俊卿出身贫寒，考上大学，成为村里第一个女大学生，这本是光耀门庭的喜事，却因学费与生活费难以支付，愁煞了父亲。就这样，吴俊卿在不知情的情况下被父亲许配给大队书记的儿子。在大学期间因为追求纯粹的爱情与同学相恋，这种相恋却遭受来自父亲以及大队书记甚至校方的阻挠，虽经竭力反抗终而得以摆脱纠缠与看管，但最后在冰冷的现实面前，本来一场美好的爱情已然如落花凋零，男友遭受处分栖身贫困山区的乡村中学，精神错乱，终致疯癫。这种纯粹的爱情，在残酷的现实面前，变得异常脆弱，不堪一击。它所带给当事人的隐痛终将伴随终身，挥之不去。正是因为这样一段刻骨铭心却无果的恋爱，致使吴俊卿一直孑然一人。

陈天明毕业于省内重点师范院校，这样的青年才俊本应意气风华、踌躇满志，在恋爱婚姻问题上更应是顺风顺水、随心所愿，但现实的境况却不容乐观：出身贫寒的他，只要能够找到媳妇，无论是怎样的媳妇，都能够了却父亲的一桩心愿。虽然在陈天明的内心，一直装着那种美好的纯粹的爱情，他甚至固执地相信，爱情肯定会在不远处等着他，但现实中无论是高中女同学还是大学女同学，无论是在校生还是毕业生，与他似乎都没有共结连理的可能。那个高中女同学告诉他要“现实些”，大学女同学罗亚亚告诉他“跟你相处，没有尊严”，在校生冼婷婷以不屑一顾的鼻息来回应他，唯一一个能够听完他的爱情承诺的胡婷婷，其颇不寻常的感情经历反过来又让他难以接受。对于陈天明来说，爱情是如此美好，但又遥不可及，在现实的土地上，这种纯粹的爱情要想落地生根着实很难，开花结果更是难上加难。

冼婷婷与思明的爱情，更是别有意味。尽管班主任老师范大嘴认为思明的各科成绩其实并不好，但在冼婷婷看来他的诗歌写得却是很好的。冼婷婷的作文也总是被作为全班的范文，这个才女的内心悄然种植了纯粹的爱情，只对诗歌写得不错的思明情有独钟，对语文老师陈天明的欣赏和关心表现出极度的反感。出于对爱情的向往和执着，冼婷婷和思明两度私奔，这种对待爱情的态度不能不让人为之感动，以至于我们有充分的理由相信他们最后应该能够琴瑟和鸣，共同组建美好的家庭。但是，逼仄的经济条件，还是击垮了恣意的爱情，他们最后还是各奔东西了。

胡萍萍为了一个LV包，可以将自己的处女贞操献给一个包工头。在之后的自我放纵中迷失了方向，消耗了青春。当她最后发现“穿越物质背后，得到的全是无聊和空虚”的时候，转过身来，重寻爱情，但爱情却未能在不远处等她。即便陈天明这样一个让贫穷的父亲焦虑万分的教师，也不能给她提供栖息的可能，最后只能心灰意冷，将自己残剩的青春付与了青灯古佛。

这四个故事的主人公，有校长，有教师，有学生，他们的经历，像一个复调，呈现出不同代际的人们可能性的爱情遭遇。校园是一个缩略图，映现的是更为广阔的现实人生。不仅有着校园文化背景的人们如此，有着其他背景的人们大抵也会如此。故事的主人公都曾经憧憬过纯粹的爱情，也都面临过贫困，纯粹的爱情在遭遇了贫困现实的迎头一击之后，无一例外，都败下阵来。曾几何时，爱情是一个多么神圣与美好的词汇，甚至一提及这个词汇，人们的内心便温暖而潮湿，但时过境迁，我们无情地进入到一个注重即时性消费的功利主义和物质主义时代，在这个时代，不注重物质基础的纯粹爱情俨然成为了珍稀产品。当然，在任何时代，物质基础都会对爱情产生影响，但在当下，这种影响却是大得如此惊人。

小说以“雾霾不是霾”为题，其实寄托了作家对纯粹爱情的体认。雾霾是现时代的一种特殊的自然现象，在小说中隐喻了环境恶化等种种时代问题。由雾变成霾，这是一个从理想、精神、纯粹到现实、物质、异化的转变。正如作家所言，早晨有雾，才算是纯粹，薄雾暗含了对人生旅途中更为丰富内涵的理解，也为人生旅途中增加了一层诗意的氛围。但当雾变成霾之后，这种诗意便在很大程度上被消解了，取而代之的则是无处不在的深入骨髓的世俗和功利。

整体看来，《雾霾不是霾》的立意还是比较高远的，小说也充分展现出作家叙事的能力，在一个中篇的有限篇幅中，作家舒展地铺开了一个繁复的故事，既不显得枝蔓过多，又将故事讲得详尽流畅，应该说，作为作家转型后对于新题材的一次尝试，这篇小说可圈可点。需要补充的是，这部小说其实可以从爱情这一主题荡开去，增加更多的主题意蕴，营造更大的意义空间，也许作家已经将这些纳入考虑之中，但从现有的叙事来看，尚不明晰。再有，这部小说的叙事，整体上比较轻灵，而这种关乎时代题材的叙事，其实还可以继续深挖，比如物质主义背后关涉的深刻的社会的思想的文化的因素，都可以成为小说反思的内容，从而增加叙事的穿透力和韵味，增加小说的厚重感和趣味。

责任编辑 江 声