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《江南1970》大时代与小人物

2015-09-10张小北

综艺报 2015年9期
关键词:李敏镐金钟小人物

张小北

《江南1970》是韩国导演庾河“街头暴力三部曲”的最后一部,前两部分别是《马粥街残酷史》(2004年)和《卑劣的街头》(2006年)。之所以将这三部电影归为一个系列,是因为它们都有同一个主题:混迹市井的小人物,如何在大时代洪流中沉浮。

这个主题对于当下中国观众并不陌生,因为我们此刻正面临着类似的境遇。片名《江南1970》明确点出故事的背景地——江南区。它是韩国首都首尔的一个行政区,位于汉江以南,是重要商业地带,也是上流社会的集中地。鸟叔Psy的成名曲《江南Style》中指的“江南”就是这里。

20世纪70年代,韩国实现经济腾飞,被誉为“汉江奇迹”。以筹备1988年汉城奥运会为契机,韩国对江南地区进行大规模开发。在这样一个新旧交替的年代,无数小人物的命运被改写。《江南1970》的影像叙事正是以此为背景展开。

这个故事非常类似内地观众熟悉的80年代港片主题:一对混迹街头艰难求生的兄弟金钟大与白勇奇,阴差阳错踏入黑帮,面对着欲望、金钱、权利、暴力的激烈纠缠,二人终因利益和阵营的纷争反目相残,最后都倒在时代列车永不停息的车轮之下。

“街头暴力三部曲”前两部的《马粥街残酷史》讲述的是校园故事,《卑劣的街头》将触角伸到街头暴力和帮派,到了《江南1970》,导演的野心明显更大,试图将故事背景延展至整个大时代,除了一贯的帮派暴力之外,还加入官商勾结的年代背景。如果一定要类比,《江南1970》可视为一部70年代背景下的韩版《上海滩》,但本片对命运和时代的描述没能做到《上海滩》那样的体量。

作为艺术产品,一部电影如何在有限时间内呈现史诗背景以及人物命运,是需要面对的严峻挑战。在《江南1970》中,为达成这个目标, 导演不得不采用多线叙事齐头并进的方式。但兄弟情、野心、亲情、黑金政治、命运、阴谋等等故事线,在有限时间里经常发生冲突,颇有顾此失彼之态。135分钟里,诸多故事线都有些尴尬,没有一条能够让观众全身心地投入其中(当然也可能和中国观众对那段韩国历史并不熟悉有关)。

不过李敏镐饰演的男主角金钟大倒是本片一大亮点。作为偶像剧出身的演员,首次挑战大银幕主演的李敏镐,表现出转型的用心。但是看英俊的李敏镐努力扮演金钟大这样一个落魄的街头混混,就像看刘德华在《失孤》中扮演农民工一样,我们能感受到演员的努力,但却很难代入和信服。好在大多数观众应该不会在乎这一点,能够看到长腿欧巴努力在银幕上打斗,他是不是真像一个混混就显得不那么重要了。

当金钟大摆脱混混阶段后,李敏镐的明星魅力终于对这个角色有所帮助了。在后面的几段情感戏中,李敏镐的表演非常细腻和有层次,虽然最终效果见仁见智,起码这个“第一次”可以说是诚意十足,而且完成度不错。

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