杨小彦

1.五四以来，在中国文化对立与交融的大背景下，有三种试图改造传统绘画使之向现代形态转向的折中方案，直接而深远地影响着中国现代美术的发展方向，它们是两高一陈的“写生”方案，徐悲鸿的“写实”方案和林风眠的“彩墨”方案。三种方案此消彼长，互相渗透而又互不相同，强烈地突显着现代中国文明冲突的广泛性与尖锐性，左右着几代美术家的创作思维，甚至在相当程度上也影响着“传统派”与“拿来派”在风格上的传承与创新。不了解或者不研究这三种折中方案的源起、发展、消落与影响，现代美术史就无从客观地展现其历史的图景；同样，不把当代众多风格相异、追求不同的画家置于这幅复杂而多彩的历史图景当中，就难以较为准确地为他们寻找到恰如其分的定位，评价其中的价值和探寻其中的意义。显然，从这个角度来说，剖析三种不同的折中方案既为考察若干画家的风格图式提供了基点，同时也是切入中国现代美术史的一种有效方式。本文仅试图从这个角度辩明李劲堃在山水画创作当中的转型努力，从而释读其中应有之义。

2.表面上看，李劲堃是典型的或日正统的岭南画派的传人。其父李国华直接师承黎雄才，他本人则读于广州美院中国画系，在黎雄才、陈金章、梁世雄等门下学习传统山水画。多年来的学习使他深谙岭南画派的写生“秘诀”，熟悉这个画派在技法上与趣味上的传统，了解其缘起、发展和变化的诸多细节。……