范煜梅，孙兆永，常人葆

古琴弦上的律与乐

范煜梅，孙兆永，常人葆

古琴作为近三千年中国音乐的音律本原及士大夫文化五千年的核心乐器，维系着中国文化里音乐、诗歌、书法的发展脉络。古琴的律准在中国音乐中有着举足轻重的地位。本文将古琴的律准和其他几种律制进行对比，总结出前者与后者的不同，同时介绍三种琴均的特点。

古琴；自然律；泛音；音律；三分损益律

古琴作为有着近三千年传承时间的乐器与礼器，承载着中国近三千年的音乐发展史。

一、古琴器物结构与古琴弦上自然律的关系

古琴的器物结构分为弦与琴体两部分，古琴弦是近三千年整个中国音乐律制的起源。

古琴弦的标志性结构：无论琴体的长短、有无空腔，必须满足多条弦长度相同并且琴弦从头至尾全程悬空。

古琴的多条弦同长度并悬空后可以自由呈现每条弦的十三个泛音，泛音点整齐一致。自唐朝以后的琴器来看，古琴的有效弦长基本在一米一至一米二之间，在同一条琴弦上可以完整地弹出三准的按音、两准落差的对称泛音。历代琴器的琴弦有一弦、三弦、五弦、七弦、九弦五种弦制，可以弹奏的律准从三准多一律至四准多两律。

琴体结构分为两个时期：半空腔与全空腔时期与琴体面板平滑度同时变化。已出土的古代琴器以湖南长沙马王堆汉墓出土的七弦琴为界：晋朝以前的琴体空腔只有一半或大半，面板不平，如出土的战国九连墩十弦琴，见图1。……