李桐的“葑山馆”位于西湖栖霞岭，毗邻黄宾虹故居，得其唐宋遗风的熏染；烟雨的浸润，及对周遭生活的关照，身边人物内心情绪的表达，在他的笔下有迹可循。借物“写心”“写意”是其写照，遂画中人多隐逸之气，笔下世界“不着烟火，一片恬淡”……

—编者

杨建国（以下简称“杨”）：咱们认识很多年了，记得最初认识你是通过一张关于“西湖晨练”的画，那时是在中央美术学院陈列馆我策划的那个展览上第一次见到你的作品。

李桐（以下简称“李”）：对，是2000年创作的那幅《春郊养正图》，起初我是为参加全国美展画的，省展撤展后我把它重新装裱成一幅手卷，随后机缘巧合地参加了您策划的那个展览。

林海钟（以下简称“林”）：那是李桐作品在北京的第一次集中亮相。之前你画的虽然仍是杭州西湖一带的风貌、景色，但在画风上感觉受西方艺术家的影响。

李：我早期是受过印象派之后画家的影响，尤其是画面的构成处理上。最早在北京参展是1997年我俩参加在中国美术馆举办的“新文人画十年展”，我们仨玩到一起是在1996年“新文人画杭州展”，一晃快三十年了。

杨：我感觉李桐当时更多的还是受敦煌艺术的影响。

林：受敦煌艺术的影响是在他艺术创作的早期，大学三年级左右。我们当时曾一起去敦煌考察，但在此之前李桐已经注重色彩这一部分，创作了贵州那批作品，而我当时在画《高唐遗地考》，其实等于我们已有一个先期的准备、铺陈，之后才去了炳灵寺、敦煌一带从而有了一些相关的创作，再到最后的毕业创作以及为“第六届全国美展”创作的一批作品，是这么一路走过来的。