吴开虎（浒）

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂陶刻艺术的价值在于将哲学观、价值观、审美观和众多的文化形式与紫砂器完美地结合在一起。随着时代的发展陶刻被越来越多的人们认识、喜爱。如百寿瓶、竹简茶具、梅兰竹菊艺术挂盘、书法各言挂盘、唐诗诗意书壶、鼻烟瓶等等。

据史料记载，明清时期，宜兴陶瓷蓬勃兴起，紫砂茗壶便吸引了众多的著名书画家来宜兴专门定制紫砂壶，以及其他雅玩器具，他们或亲自挥笔兼刻，或与艺人合作镌刻，成为“字依壶传，壶随字贵”的欣赏雅玩。在当时，身为扬州八怪之一的书画家郑板桥也特地赶到宜兴，在紫砂壶上题诗刻字:“嘴尖肚大耳偏高，才免饥寒便自豪。量小不堪容大物，两三寸水起波涛”。写的非常精彩，既形象又生动。清嘉道年间，著名书画家，金石篆刻家陈曼生，他在溧阳任县令时，设计了十八种茶壶款式，与制壶名手杨彭年依式精心制作，并在坯体上与他的一些好友，如江听香、郭频迦等人联手撰刻，可谓珠联璧合，世称“曼生十八式”，在当时名噪一时。

陶刻大家任淦庭曾直言：“陶刻从业者最好先学会画画再涉及刻绘，成就会更大。”书画的磨砺是一个漫长的过程，刀法的练习与之相比容易许多。在紫砂界学习多年，笔者无论是对器具本身还是陶刻，都有更深的认识。紫砂壶的装饰既因壶而生，就不能喧宾夺主。紫砂壶的造型从明清流传至今已是纯熟至美，古人创制的经典器形俯拾皆是，甚至优秀的紫砂壶已经简约、凝练到不可增减丝毫的程度，可谓是增一分则肥，减一分则瘦，所以紫砂装饰应慎之又慎。……