卢翩翩

电影与文学相携已走过了一个世纪的旅程，虽然与文学几千年的历史相比，电影仅算得上是“新生儿”，其百余年的历史还不及文学年岁的零头，但它却以摧枯拉朽之势改变了文学的社会地位，甚至成为新时期文学不得不倚靠的“拐杖”。20世纪80年代以前，文学的地位要远高于电影，处于“神坛”地位，高高在上，遥不可及。但短短20年时间，文学与电影的地位发生了翻天覆地的变化。如今的电影成为大众的“宠儿”，而文学则有些无人问津。尤其是进入新世纪之后，电影以绝对优势成为文艺界的“领袖”，而文学则成为屈尊于其下的“子民”。

一、 被电影“绑架”的文学——“神坛”地位的架空

早在上个世纪80年代，中国电影的文学改编之风就已盛行。许多优秀的文学作品如《天云山传奇》《芙蓉镇》《老井》等均由导演进行二度创作搬上银幕。中国的第四代导演谢晋、吴贻弓、吴天明抱着“向文学致敬”的心态将文字影像化，并且将其永远留在了视觉化的底版之上。但是这一时期导演对文学的改编是有限的、极为克制的，这些银幕作品基本上是对原著的翻版，无论是精神价值还是场景细节，甚至是语言都对原作进行毫无改动地挪用。“文学电影化”的现象仅仅是文学作品本身的“触电”，作家们仍然处于封闭的空间中进行自我创作。

进入新世纪以后，随着电影行业的愈加蓬勃。许多作家已经无法再沉下心来专心创作，而是出现了集体“触电”现象。首先表现在文学作家的转行。……