杜颖聪

有一个争论了许久的话题最近又进入了人们的视野——从专业纪录片制作者到普通观众，大家都在关注一部叫《敦煌》的纪录片。该片从年初起在央视一套首播，共有十集。《敦煌》每一集都设置了中心人物和故事，以发生在人物身上的故事串联起了敦煌的大历史。通过演员的表演和电脑特技，再现了英国探险者、道士、雕塑家、画家、村民、舞女、寡妇等人。据导演周兵介绍说，这些人物有些有史可依，有些则是根据历史的合理推断，将历史赋予在一个个虚拟的人物身上，然后用戏剧的表现形式将其展现。以真实为底线的纪录片开始津津有味地讲起了故事：各种历史人物被导演精心安排的演员们在荧屏上扮演；纪录片的叙事方式、节奏、画面、音乐等制作手段都被赋予了时尚色彩；情景再现段落大量充斥片中，几乎成为了主干镜头。观众收看的底线被击破了，人们愕然：纪录片离“大片”还有多远？真实的极限在哪里？纪录片是否可以运用“情景再现”的问题再次引发了人们的争论。

一、情景再现的定义——老瓶装新酒

“情景再现”有时也被称为“真实重现”“现场模拟”“扮演”“搬演”等等，指的是对于确实发生或存在过的事件、人物或场景，运用演员的表演，或者运用光影、声效造型进行重现的一种手段。近年来随着国际纪录片的大量交流，进入普通观众视野的大型纪录片也越来越多，在这些制作精美、造价昂贵的纪录片中，为了说明过去发生的事件，有些模拟犯罪现场，有些再现历史事件发生经过……随之而来，国内纪录片制作者很快发现情景再现带来的收视效果，纷纷上马此类纪录片。