王琳

摘要：歌德的诗作《浮士德》在世界文学史上有着举足轻重的地位，同时也成为许多伟大的音乐作品的创作源泉。梅菲斯托在这部文学作品中是一个典型的反面人物，在众多的音乐作品中，魔鬼的性格特征和艺术形象均有所改变。由于每个作曲家对原作的理解不同，所处的时代不同、创作手法、审美取向和哲学观点均有差异，在对待同一文学原形时，就创造出各种各样，性格迥异的音乐形象。本文对柏辽兹、古诺和李斯特三位大师作品中的梅菲斯托音乐形象分别进行了分析，浅谈文学形象是如何转换为音乐形象的。对作品中反面形象的分析有助于学习者全面地、理性地研究大师的传世之作。

关键词：歌剧  音乐形象  音乐分析

歌德的诗作《浮士德》在世界文学史上有着举足轻重的地位，它可以被看成是一部欧洲文艺复兴以后三百年资产阶级精神生活发展的历史。提起梅菲斯托，人们就会想到《浮士德》里的那个魔鬼。魔鬼和上帝打赌，他认为人类的本性难改，一旦失去理性，将会变得颓废而无法自拔。他说：“凡物都是有成必有毁，所以倒不如始终无成。”上帝却对人充满信心，认为人难免会犯错误，可善良的人必会在与黑暗斗争同时，意识到坦坦正途，而最终走上正路。上帝以浮士德作为人类的代表与魔鬼作了一场赌搏。于是，在魔鬼的引诱下，浮士德喝下出卖灵魂的毒汤，返老还童，开始了他从未有过的人生经历。在经历了人生诸多挫折之后，他发现人生的目的就在于行动，在于通过实践不断追求真理。……