知庸

最早听苏文茂，是《扔靴子》。很简单一个小笑话，不紧不慢地铺，不装腔不作势，也没有什么“猛料”，句句都在寻常生活之内。毫不费力就翻出了意料之外，效果极好，“等另一只靴子落地”也成了俗语掌故，现在仍为报章常用。

苏文茂的相声，文绉绉的喜剧形象、含蓄温文的包袱、云淡风轻的使法，用火锅底料做比，好比老北京火锅，白水清汤。不像当下许多相声，红油一层、麻辣几重，生怕口味不重、刺激不了观众的味蕾。

有人恐怕要撇嘴：“清汤锅”，好在哪儿？包袱给得少，皮又厚，铺垫十几二十句，最后乐一下，还得费劲去琢磨——过时了，我们就爱听快节奏的、直给型的！

确实，在画面快速变化的影视艺术的熏染下，大众的接受心理已经发生了变化，青睐短平快，不耐烦大段的铺垫和延迟，碎包袱集锦式的相声较受欢迎，夸张卖弄的表演风格甚至直接上重口味的段子还能博得满场哄笑。像老先生那样含蓄，还有生命力吗？

这是对含蓄这种艺术手法的轻视，也是误读。

含蓄，容易保证相声的艺术格调。李渔在《闲情偶寄》中说：“说半句，留半句，或说一句，留一句，令人自思”“借他事喻之，言虽在此，意实在彼”。这种做法，在艺术伦理上，不容易越红线，不涉猥亵。相声是市民艺术、世俗艺术，难免涉及饮食男女。另外，有时候出于表演的需要，捧逗演员需要互相挖苦。有些演员的做法是生冷不忌，直说愣给，甚至靠“敢说下流话”为招徕观众的手段，通篇的主要笑点就是占捧哏演员的便宜，这样的作品格调太低。……