摘要：田壮壮是“第五代导演”的代表人物，他的《猎场札撒》、《盗马贼》和《德拉姆》都是有关少数民族题材的重要作品。本文通过对这三部影片的分析，总结出了其少数民族题材电影的特征，包括他的纪实性手法、对深层文化内涵的挖掘，以及他对“人”的关注。从中我们也看到了田壮壮对民族性格和人的灵魂、信仰的关注，而这些也都让其有了自己独特的风格。正如台湾著名电影评论家焦雄屏女士对他的赞赏：“田壮壮，第五代的最后防线”。

关键词：田壮壮；少数民族电影；特征

一、纪实性手法

从《猎场札撒》到《盗马贼》再到现在的《德拉姆》，田壮壮都是采用了“零视觉角度”的创作，作品呈现出一种非常强烈的纪实风格。

《猎场札撒》主要向我们展示出了广袤的科尔沁大草原上蒙古族人民的狩猎习俗，其中对套马、骑马、打猎、剪羊毛、晒肉干等一系列牧民们的日常生活进行了描述。《盗马贼》在刚开始，就是一组天葬的镜头，之后更是有拜佛、转经筒、祭山神、插箭、跳鬼舞、送河鬼等一切宗教仪式。而作为纪录片的《德拉姆》，这种纪实性就变得更加强烈了，在这部影片中，田壮壮用画面真实的向我们呈现出了在那个多民族聚集的地区，马帮在茶马古道上的行走，以及生活在那里人们的日常。

可以说，在面对一个非汉文化的边缘地区时，田壮壮一直是作为一个欣赏者存在着，他不参与、不评论，只是藏在镜头后默默的凝视着这一切，他就像一个画家，将一幅幅画卷真实的呈现在观众眼前，让我们自己去思考这真实背后的寓意。……