杨 星

山西传媒学院，山西晋中 030619

细节决定录音工作成败
——影视录音操作中应注意的几点细节

杨 星

山西传媒学院，山西晋中 030619

人们在观看电影时的感知体验主要依赖于视觉和听觉，从这个角度讲，声音设计与录制工作在电影制作的整个过程中占据支柱的位置。电影的声音制作过程是一个复杂而又丰富的过程，它像一个由多个数字芯片组成的复杂电子系统，所有芯片必须协调统一，协同工作，才能创造出具有良好音质和完美声音效果的电影作品。

细节；录音

录音师要非常细致的去完成每一项录音工作，而在工作中需要注重很多细节，这些细节往往是影响录音工作成败与否的关键。

细节一：在录音机开机和关机时应该在这段声带的前后留有三秒的过渡时间

在每段录音声带之前和之后留有几秒钟的静音时间，称之为声音的预卷和后卷，可以使声音在后期剪辑时有更干净的过渡，给后期录音师控制声音提供更自由的操作空间。如果在录音前后录音键按得匆忙，声带开头和末尾的声音往往听起来是突兀的，有断裂感的，也可能造成声音音头和尾音一些声音细节的丢失。有时我们对环境噪声和其他突发情况估计不足，预卷为录音师处理声音保留了更大的自由度和空间。预卷和后卷还可以排除录音设备因抖晃和运行不稳定带来的影响，可确保声带实际记录的素材多于实际需要的素材，这样才能保证后期声音剪辑的顺利进行。

细节二：录制的声音素材要多于所需要的声音

录音师会在后期剪辑时偶尔发现前期的声音素材不够用，或者某些素材有瑕疵，因此我们在现场时要多录些素材，哪怕是当时自己对所录的第一遍素材很满意，也还是要多录一些，防止后期制作准备使用声音素材时发现里面有一小段夹杂了噪声。或者我们可以从充足的多条素材中选择或是剪辑出满意的声带。如果有些场景即将永久改变或消失，我们在现场更应该多录几条原始声音素材来作更多的备份。

同期录音师应该参与声音的后期制作，这样他能够更加理解同期声音拾录时应该怎样去做。比如环境声有更多的选择素材的话，如果其中某些素材中发现一些可以听辨出的不适合的声音，比如：“某某饭店的饭真难吃”，我们还可以用其他素材来剪辑处理。而同期录音师录音时，在耳机里可能只是觉得听到了难以分辨的持续的白噪声，录音师听力分辨力有限，多录足够的备份素材显得更为重要。录制充足的环境声素材，还可以通过声音叠加的手段，制作出热闹繁忙的声音景象，提升声音创作的自由度。录制备用素材可以选择几种不同的持续时间，也可在不同的空间里录制几种不同空间感的声音素材。前期录制为后期剪辑提供素材量的支撑。

细节三：同期录音过程中时刻检查录音电平

现场录音时，不经意的触碰就可能造成电平旋钮被触动移位，结果导致录音电平过大或过低，从而导致录音工作的失败。每次录音工作开始后，每次场景转换后，都要重新检查电平旋钮。

录音电平要以电平表的显示为准，不应以监听耳机的音量来评判录音电平是否合适。成熟的录音师还应了解每一种模拟的或数字的电平表的物理性能和指示规律，还应深刻体会和在实践中总结电平表的指示与实际的声音听觉之间的联系和差异。

细节四：眼睛监视录音电平和耳机监听声音质量并重

录音过程中务必要通过耳机来监听所拾录的声音是否符合要求以及话筒的设置是否合理。音量表只能显示电平，而所拾录的声音存在的其他问题还需通过耳机监听来发现。比如我们在外景录音时，发现音量表显示的电平符合要求，而带上耳机后才发现话筒拾取的声音中有路边变压器发出的嗡嗡声，带上耳机后往往会发现我们耳朵忽视的许多声音，这是因为话筒拾取的声音和人耳在现场感知的声音是不同的，认识到这点对录音师非常重要。巨大的声响在还放时听起来可能是响度比较小的另外一种听音感觉。这是由于人对声音的感知机制是较为复杂的，在现场听音时，人一方面感知耳朵鼓膜的振动，另一方面人的皮肤和其他器官也在感受外界振动，人的大脑会综合分析不同感知器官传回的信息，判断声音的强度和各种参量，而话筒并不能精确地传递声音的强度和其他参量。有时现场听音感觉很微弱的声音，比如室内日光灯整流器的声音，在耳机监听里听起来却很嘈杂、很明显，这往往与话筒指向性的存在和人耳的声音掩蔽和神经掩蔽的机制有关。认识到以上区别会帮助录音师设计更合理的方案来同期拾取以及后期制作让人耳听起来更加逼真的声音。其中更为重要的是，录音师要建立通过耳机监听话筒拾录声音的理念，切不可单纯凭借耳朵来判断现场的声音，导致拾录声音产生偏差，与原先的声音设计产生出入。录音师应根据耳机监听的声音来设置话筒更合理的拾音方案，根据同期声的质感和前期的声音艺术设计来制定后期声音处理的方案。录音时，电平表监测录音电平和耳机监听要结合起来才能顺利的完成录音工作。

细节五：注重消除录音现场的各种噪声

声音的后期制作需要干净的声音素材，这对录音师熟悉和掌控录音环境提出了高要求。录音师监听时，不但要注意所录制的声音元素，还应注意容易被忽视的背景噪声。消除背景噪声就要在实践中总结归纳常见的噪声及其消除方法。

在剧组拍摄中，录音人员使用的设备大多是便携式的、电池直流供电的，而剧组其他部门，比如灯光组很有可能使用交流电源，这样现场会出现交流电的嗡声。录音设备的接地问题、现场的空调和冰箱、电暖设备、室内日光灯的整流器、远处的车流、空中掠过的飞机、乡下的虫鸣声等声波噪声，还有移动运营商设置的发射接受天线和移动通信基站、供电变压器、供电线路、大型电器设备等较大的电磁辐射源产生的电磁感应噪声，都有可能造成现场噪声而威胁录音质量，录音师可以通过重新选择录音环境、选用强指向型话筒、远离或关闭噪声源、做好电磁屏蔽的防护措施、后期使用均衡器在噪声的频率点进行陷波处理或使用某些公司开发的软硬件降噪器等手段来尽量消除噪声。此外，剧组在拍摄时导演使用的专业监视器也往往会产生 15 kHz的嗞嗞声，因为录音组是无法避开的或是要求关闭监视器的。

降噪手段很多，但是录音师要时刻注意避免和消除背景噪声这一理念要谨记心中。

细节六：话筒轴线指向声源

现在的影视同期录音由于声音环境的原因绝大多数情况使用指向性话筒，指向性话筒的轴线指向声源，从电声学的角度可以避免离轴染色。更重要的是，录音师在为某个物体录音时，要找到那个物体精确的发声部位，话筒的轴线精确指向那个部位，即让话筒的焦点落在声源的中心。比如录制一台机械运转的声音，应该预先分析这台机器运转时哪一个部位，哪几个零件发出的声音响度最大，最具有这台机器独特的代表性音质，让话筒指向这个部位，而仅仅将话筒笼统的指向这台机器是不能录出最佳效果的。找到这个代表性的声源焦点后，还应让话筒从不同角度、位置和方向来指向物体。

细节七：出外景前要做好录音的检查和整理工作

去外景尤其是野外录音时，录音师所携带的东西就是录音组的全部。录音人员在出发之前，要检查每一件调音台和录音机是否能正常运转，使用万用表检查每一根音频线是否有断路和短路，检查各个音频接头是否正常，检查电池是否有电，检查话筒和话筒架是否正常。录音师还应携带备用的音频线、备用电池、备用闪存卡等。如果剧组去冰天雪地的低温环境或是太阳当午的沙漠那样的高温环境，可以在携带原有数字录音设备的基础上额外携带开盘式磁带录音机等模拟录音设备，因为数字设备遇到极度的低温和高温环境有时可能不能正常工作，而机械化的模拟设备在极度气温中工作会比较稳定。在出外景之前，录音师做好充分的准备，可以有备无患，便于应对一些意外情况发生，到达现场后也可以快速进入工作状态。

影视录音工作是一项细致而繁杂的工作，涉及到方方面面的细节处理，录音师应当不断的总结录音得失成败的经验教训，不断总结录音工作应当注意的细节问题，这样才能得到令人满意的录音作品，使我们的电影电视声音制作水平更上一个新台阶。

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2096-0360（2015）14-0065-02

杨 星，所在院校为山西传媒学院。