王 威

（黑龙江省京剧院 黑龙江 哈尔滨 150000）

京剧俗称“一台锣鼓半台戏”，可见打击乐在京剧音乐中有着举足轻重的地位。

从戏曲音乐发展的角度看来，京剧打击乐的形式是从古代音乐速度、力度及音色处理这些音乐表现形式的高深造诣中继承发展得来。如白居易的《琵琶行》有云：“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘……”

与其他两方面相比，力度是京剧打击乐中最微妙的表现手段，在整场表演中，它的控制、变化与运用贯穿始终，决定着京剧音乐的神韵。所以研究力度的表现方式，并加以分析运用，对提高京剧锣鼓表演技术有很大帮助。

力度，既可指音响的强度，又可指力量的强度。力度的表现，从音响角度讲，即音量。京剧打击乐的音量用“强”与“弱”表示。从力量角度上来讲，力度表现被京剧乐队称之为“劲头”，它的表现方式为“轻”与“重”。

强弱对比的音响变化是推动京剧音乐发展的不竭动力。如京剧锣鼓经编创是依据强弱、虚实、亮暗对比的变化来实现的。京剧乐队由板鼓指挥，锣、钹、小锣配合演奏。几种乐器按照先后顺序通过对单个或多个不同音色乐器的正击与轻击（板与眼）来表现强弱、亮暗、虚实的变化。如“冲头”先奏锣类，后奏铙钹类，锣鼓经表示为“仓、且”，仓的演奏力度较大，在音量上为“强”，音色上为“亮”，音质上为“实”。这种强弱、亮暗、实虚的对比，就产生了运动的不平衡，因而成了使乐曲向前发展的推动力，使戏曲打击乐由基本原型得以展开和发展，成为打击乐句和打击乐段以至大段戏曲打击乐的锣鼓点子。