在老北京人画画儿的朋友中，像我这岁数有过学画经历的，都因其历史原因而有着不同的个人感受，这种感受决定了他们的审美观念和一生的艺术追求！

上小学三年级，我的祖父教我临帖，范本是柳公权的“玄秘塔”，我祖父那一代的长辈们大多为参加科举考试而受过基本训练。自幼习字由唐碑入手，而到中晚年时大多写一笔带有何子贞或翁叔平笔意的行书。因为开始学写字时我可以用用家里的小书案、文房用具及翻看家中的旧书和字画等等。字画大多是书法及兰花、竹子、山水，我看不懂，吸引我的是一些古书中的插图，尤其是绣像小说中的鞍马、人物、怪兽，于是我便用笔勾画。当然这一切都背着我祖父，因为他老人家不止一次说过读书写字是正事，而画画是闲差，没有出息。这便是我接触画画儿的开始。

到了中学一年级有位叫鲁志刚的同学，他是徐燕荪先生的再传弟子，工笔人物画得极好，经他传给我一些工笔人物的画法，并经常借我一些画稿供我临摹。那段岁月粮食供应紧张已近尾声，粗粮可以吃饱，每到休息日我和小画友们去故宫看画展，去书店翻画册，或在家中铺开冰雪宣，研墨、调色、勾线……那时的北京城安静极了，室内明窗净几，户外蓝天白云中，不时传来鸽子飞来飞去的哨音，而屋内只有水壶在烧开水时发出的水汽声。我沉浸在工笔画技法所呈现的古典美感中，那一时期我以画工笔仕女为主，也临摹刘继卣先生的大闹天宫等。