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痴迷收藏的鲁迅

2015-07-16悠蓝

民间故事选刊·下 2015年7期
关键词:琉璃厂信笺拓本

悠蓝

鲁迅先生是伟大的文学家、思想家和革命家,同时也是一位收藏家。他的收藏不但涉猎很广,而且造诣很深。

鲁迅是个藏书家。早在日本求学时,就喜欢逛神田町旧书店和银座丸善书屋,买回了大量古旧书籍,这对他以后走上文学道路,起到了潜移默化的作用。1911年,鲁迅任绍兴师范学校校长,搜集古旧图书的兴趣更浓了,许多书商常抱着书去找他求售。

1912年,鲁迅应蔡元培的邀请,去南京临时政府教育部工作,同年随政府迁往北京,住在宣武门外绍兴会馆的琉璃厂附近。辛亥革命的失败,使鲁迅十分苦闷彷徨,旧教育部的衙门生活,又使他感到厌倦,于是他经常到琉璃厂大量搜集古旧书籍,从事中国古籍的考证、纂辑和校勘工作。

这一时期,鲁迅在琉璃厂的活动十分频繁,几乎一天去一次,在居住北京的15年间,总共去了几百次。当时,他的月薪是200多元,除了赡养母亲之外,还要负担弟弟周作人的生活费用,但由于酷爱书籍,他每月都要用十分之一的薪金去买书。在1912年12月31日的日记中,鲁迅写道:“京师视古籍为古董,唯大力者能致之耳。今人处世不必读书,而我辈复无购书之力,尚复月掷二十余金,收拾破书数册以自怡悦。”

由于经常游逛琉璃厂,鲁迅养成了一些习惯。先到青云阁饮茗,后至升平园洗澡,然后来到宁静的琉璃厂,徜徉在旧书屋里,仔细搜集古旧书籍。每有收获,总是如获至宝,喜出望外。有一次,鲁迅无意中发现一本《太平广记》残本,急忙付款购买,一连兴奋许多天。

除了琉璃厂,鲁迅还爱上了宣武门口的小市。清朝以来,北京外城出现了拍卖桌椅、文物、旧书之类的地摊,即小市。鲁迅从琉璃厂出来以后,总是要专门绕到小市,带着浓厚的兴趣到处走走看看,翻翻找找,以求有所发现,在日记中,他时常记下“午后之小市”,“往小市,因风无一地摊,遂归”,“晚绕小市归”的词句。

如果有夜市,鲁迅也是常客;至于岁首一年一度的庙会,鲁迅也是非常珍惜的。一些古书如有破残,他便委托琉璃厂本立堂予以修缮。如修缮不好,就退回去重新装订。在他的日记中,曾记载一次收到本立堂旧书店伙计送来的委托装订的旧书多达100册。他自己还买了一把锥子,经常在夜间亲自修整。

鲁迅还是个文物爱好者和收藏者。每次路过古玩铺,都要进去赏玩一番,时常买下一些瓷器、箭镞、石章、铜像文物。在小市地摊上,他曾高兴地买到一些古钱、瓷印泥盒、笔盂。有一段时间,他专门从文斋、李竹泉等古玩铺购买古钱,并且仔细研究钱币上的文字。他还喜欢买松筠阁的俑像。为了通过俑像研究我国古代的社会生活,又特地从日本丸善书屋买来《支那偶考》一书进行参考,涉猎很深,入痴入迷。

鲁迅也喜欢收藏铜镜。他在1915年2月28日的日记中记载:“午后往厂甸买十二辰竟(镜)一枚,有铭,鼻损,价银二元。又唐端午竟(镜)一枚,一元。”同年3月1日的日记中又记载:“夜季自求来,赠鼯鼠蒲桃镜一枚,叶上有小圈,内楷书一‘马字,言得之地摊。”1918年5月25日又记:“午后往留黎(琉璃)厂买未央东阁拓本一枚,卷一元。又买青羊竟(镜)一枚。日有熹竟(镜)一枚。合价十一元。”

因为时常收藏文物,鲁迅具备了很高的文物鉴别能力。1924年7月,鲁迅应邀到西安讲学,返回时路过郑州,游逛了几家古玩铺,他当时就判断:“所列大抵赝品。”

鲁迅在北京的时候,搜集了大量的画像拓本,甚至连清朝官僚端方珍藏的碑帖也搜集到手。有人多次恳请他割爱,鲁迅始终不肯。当时教育部不能按月发薪,鲁迅靠到大学讲课补助收入,甚至要向友人借钱度日,但也依然没有停止购买碑帖造像。

鲁迅利用收集来的材料,编辑了《俟堂砖文杂集》,里面收有汉魏、六朝古砖拓本173件。这些拓本是周作人霸占了他大量碑帖拓本之后剩下的,由此可见鲁迅的收藏量很大。此外,鲁迅还编辑了《六朝造像目录》《六朝墓志目录》《汉画集》。在前几年发现的鲁迅手稿中,还发现鲁迅写了大量的关于古代墓志、碑文的考证文章。

直到晚年,鲁迅关于古代石刻艺术的研究一直都没中断。他多次付款给台静农、王冶秋,委托他们代为搜集南阳石刻画像拓本,并拟选印出版。1926年在厦门大学任教时,应校方的要求,鲁迅还举办了一次拓片展览,得到强烈反响和好评。

鲁迅十分喜欢清秘阁和荣宝斋的笔和纸,尤其喜欢琉璃厂的彩色套印信—信笺,这是他以后研究笺谱的起源。这种特殊喜爱除了幼年时就喜欢美术的原因外,还和当时的著名画家、篆刻家陈师曾有关。陈是鲁迅在南京矿路学堂的同学,又同去日本留学,同在教育部任职,往来十分密切。鲁迅曾送给陈一些碑帖;陈为鲁迅作画,并刻制“会稽周氏收藏”、“会稽周氏”两方图章及一枚“周”字小铜印送给鲁迅。

当时,同古堂墨合铺主人张樾臣请陈师曾为墨盒、铜尺作画,由张镌刻成美观的艺术品出售。鲁迅看见后,非常欣赏,多次前往购买墨盒、铜尺。后来,陈师曾又为琉璃厂的南纸店作画,由刻工镌刻套印成信笺。这种画寥寥几笔,粗犷有力,笔简意饶,印成的信笺十分美丽多彩,立刻打动了鲁迅的心,买了许多收藏起来。后来齐白石、吴待秋等名画家都用这种方法印笺纸,鲁迅更是每逢必买,既实用又可欣赏,由于关系日洽,鲁迅和张樾臣的往来也多了起来,并托张刻了两方印。

1933年,鲁迅的处境极为困难,被国民党特务列为暗杀“黑名单”,只好藏匿于友人家中。尽管这样,他仍分外怀念琉璃厂濒于灭亡的笺谱。他认为,木刻艺术的鼻祖在中国,而信笺在中国古时就有,属木刻画。事实确是如此。16世纪,中国已有了彩色木刻套印的信笺,明崇祯十七年(公元1644年),就出现了《十竹斋笺谱》那样优美的笺谱。而琉璃厂的信笺历经200多年,是当时中国信笺印得最多、最好的地方。20世纪30年代初期,由于军阀混战,日军入侵,琉璃厂大部分店铺的生意一落千丈,生存困难,笺谱面临危境,引起鲁迅的焦急不安。

1934年,鲁迅在致日本友人的信中也提起渴望抢救笺谱的心情:“自陈寅恪、齐璜(白石)之后,笺谱已经衰落,雕工、印工现在只剩三四人,大都陷于可怜的境遇中,这班人一死,这套技术也就完了。”

为了挽救这一濒临灭亡的艺术,鲁迅向郑振铎提出合编《北平笺谱》的请求,委托郑在北平收集,然后一包包地寄给鲁迅。最后,鲁迅在500多种中选定330幅,由各纸店拿出所藏制版套印,然后装订成书。鲁迅从选笺、选纸、印刷、设计、装订到选用颜色都不遗余力,亲自经手过问。为了恢复宋、明以来木刻书籍刊载刻工姓名的传统,鲁迅委托郑振铎辗转访寻刻者姓名,使一批具有高超技艺而不被重视的刻工不至于逐渐湮没。

《北平笺谱》于1933年9月第一次印行了100部,鲁迅要了20部寄给纽约、巴黎、日本图书馆及国外友人。又要了20部在内山书店销售,不到一星期就卖完。后来又加印了100多部。1934年,鲁迅又和郑振铎合资委托荣宝斋刻印了《十竹斋笺谱》。对这种笺谱,鲁迅十分称赞:“我虽见过原本,但看翻刻,成绩的确不坏,清代已少有此种套版佳书,将来怕也未必有此刻工和印手。”

复活了一部明代的艺术品,确是一件极有意义的事。遗憾的是,《十竹斋笺谱》尚未出完,鲁迅便被病魔夺去了生命。后至1958年,荣宝斋为了纪念鲁迅和郑振铎,复印了《北平笺谱》,并请鲁迅夫人许广平作了序。

选自《文史博览》endprint

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