王 静 （新疆师范大学美术学院 830000）

在漫长的人类文明史上，绘画始终占据着重要的地位。东西方绘画相互之间既有差异，又有着互补共通之处，这因为如此，才给我们留下了精彩纷呈的丰富遗产。在世界文化多元共生的今天，重新走近中亚细密画，去感受它独特的艺术魅力，探讨其独特的审美特征，具有重要的历史意义与现实意义，能够使我们更加了解这一流派的绘画风格，仔细品出细密画的魅力所在。

油画、水彩画、水墨画，甚至是壁画，都是大家较为熟悉的画种，但是还有一类绘画形式，诞生于古老的中亚地区，其色彩艳丽，多以人物、动物、宗教故事为创作题材，同样具有较高的艺术价值与鉴赏价值，这便是中亚细密画。根据记载，早期的伊斯兰地区其绘画主要分为两大类：一类是嵌画与壁画艺术，另一类就是细密画。由于当地人非常重视文字和书籍，因此，装饰书籍的书法与插图在当时也就具有重要的地位和价值。这就为细密画的发展打下了一定的根基。本文主要以细密画这种较为罕见的艺术作为研究对象，探讨细密画自身的独特魅力，尤其是细密画的审美特征，以期为他人的研究提供一定借鉴。

一、细密画的内涵分析

细密画，顾名思义，是一种精细刻画的小型绘画，而非篇幅较大的画作。细密画主要出现于书籍的封面、徽章、插图中，以及镜框等物件上，与宝石、象牙首饰上的装饰图案。也有部分细密画是画于羊皮纸、象牙板或木板上。细密画的题材多为人物肖像、风景，也有民俗故事。在作画材料方面大多采用矿物质颜料，在有些贵重的装饰物上也有以珍珠、蓝宝石磨粉作颜料。

细密画最早起源于《古兰经》中的边饰图案，一般认为细密画最早是起源于欧洲的手抄本与蛋胶画。细密画主要是精致的小型绘画，是用来装饰书籍、饰物等。细密画在帖木尔王朝时期达到鼎盛转台，在18世纪后因欧洲殖民者入侵而几近消亡。现存的细密画非常少，公元前16世纪左右埃及法老的陪葬品的出图的细密画被认为是最古老的细密画。存世的细密画大多数为波斯、拜占庭、尼德兰的手抄本或者小型的模板蛋胶画。

二、中亚细密画的审美特征分析

（一）造型方面

用专业术语来描述细密画的色彩艺术的话，那便是“色面造形”。具体而言，它是指画面主要通过色彩的平面作为骨架，线条则是次要的辅助性作用。在有些情况下，线条可有可无，甚至没有出现线条。但是画面依然轮廓清晰，信息完整。相反，如果色彩缺位，则整个画面结构就会变得模糊不清，作品也就没法成为独立的画作。

对于熟知油画、水彩画、水墨画的读者来说，第一眼接触到细密画的时候，视觉冲击还是相当大的。大部分的细密画给人的感觉都是造型平整、色彩浓烈。通过观赏细密画，不难发现，大部分的绘画对象，例如地面的景物、添上的云朵，神秘的宗教人物，以及人物的服装，精致的饰品等等，都是用简单的平面图形绘制而成的。仔细分类，可以发现色彩在细密画中有一些固定的作用。

（二）色彩方面

细密画主要运用不透明的天然的矿物质色粉与透明的植物色进行创作，画家再运用树胶将他们调和进行绘画。画家在创作时，尊重自然的本色，不会加以太多人工改变的成分。这种色彩处理方式体现了东方人“自然而然”“天人合一”的朴素世界观。如果再配以一些华丽的金箔做装饰的话，整个画面就会显出一种低调的奢华，有一种宫廷情调，带给人无限的想象空间。

在诸多的中亚细密画中，浓烈的红色是画面的主要色调。这种色色颜色饱满，但却不艳俗，品相沉稳，与人工的化学颜料有着很大的不同。另外，这种饱满的红色与灰绿色、紫灰色、黄灰色均形成鲜明的对比，在相互的衬托之下，画面具有极强的震撼力与艺术审美价值。

另外，色彩的强对与若对比是画家在进行细密画创作时经常运用的色彩搭配手法。强对比是指听过高饱和度是色彩进行对比色并置，有的甚至是三种颜色并置。这种色彩处理方式其实是很有难度的，如果要想取得好的搭配效果，对于画家的基本功还是有着较高的要求。而弱对比是指画面的色调不是特别饱和，颜色之间较为接近，不会有太强烈的视觉冲击力。当然，弱对比并不等于没有对比。在细密画中红绿对比即是经常见到的色彩搭配。画面中浓郁的红色，配上不同冷暖的绿色，在相互衬托之下，画面显得鲜明而质朴。

如果加以金箔作为装饰的话，则整个画面显示出低调的奢华，有着传统的宫廷情调，带给人无限的想象空间。

（三）意境方面

与其他绘画形式相比，中亚细密画一个明显的不同之处是：画面中有明确的边框，也即画面的边框成为画面中的一个组成部分。这与油画或者水墨画中将画面想象成画无边界或者一片虚无有着很大的不同。村大的边框带给画家的要求便是：画家所要表达的不是宽泛无边的景象，而是要把复杂的故事情节、深刻的宗教观念，性格不同的各类人物等，巧妙而有序地安排在一个限定的空间内。因此，细密画画家在创作时既要善于利用有限的空间，同时也要能够土坯空间的限制，在有限的空间内创造出无边的意境。

以著名的画作《婆苏提婆偷换婴儿》为例，故事的情节是非常复杂的，画家巧妙运用了多情节、多空间讲故事铺陈开来。在幽暗的夜色中，婆苏提婆先后出现了两次。在画面的右边，她已将包裹着黄布的婴儿放在已经熟睡的耶索达身旁，正在讲包裹着红布的女婴抱起。在画面的中间部分，婆苏提婆抱着女婴拄着拐杖，正小心翼翼地走出去，而其他人仍然在睡梦中。很多细密画在空间的架构上都比传统的水墨画、油画更加夸张、大胆，因而意境的跨度空间更大，可谓是天马行空。

三、结语

细密画应当算得上是世界上分布广泛、历史悠久、影响深远的绘画种类之一，从诞生起，它便从古代中亚、西亚一直扩散到印度次大陆，范围不断扩大。这种用笔细腻工整、色彩明丽、秀美典雅，并且具有装饰意味的绘画形式深受人们的欢迎。虽然早期的细密画主要在贵族、宫廷之中流传，被作为真品而互相赠送或者收藏，并未在民间广泛流行，但是它代表了中亚美术方面的一个高峰。细密画在色彩方面的大胆运用，在绘画材料方面的智慧以及在空间、一项上的夸张与想象，都是它自身所具备的独一无二的艺术特征，即使是细密画形式逐渐走向了消失，它的艺术风格仍然对现代艺术产生持续而深远的影响。

[1]梁婧.伊斯兰细密画中的建筑装饰特征研究[D].新疆师范大学，2013.

[2]马丽君.伊斯兰装饰艺术研究——以细密画为例[J].青春岁月西北民族大学，2015.

[3]苏力得.论伊尔汗国时期的波斯细密画[J].内蒙古艺术，2013.