唐心韵

艺博会通常伴随着城市体验，举办城市本身必须具有强烈的个性。作为全球艺博会的领军者，巴塞尔的成功占尽天时地利人和。

观看艺博会如同一次艺术环球旅行。我们会发现，无论走到哪个国家，那里都准备举行一次“艺术博览会”。

对体验经济来说，艺博会无疑是其中最杰出的典范。对一座城市而言，艺博会意味着对自身经济和文化实力的展示。从纽约到新德里，从伦敦到东京，在新兴或古老的国家，在市场繁荣或凋敝的时刻，艺博会总是承担起文化展示和城市娱乐中心的角色。

一、“艺博会之母”的没落与生机

艺术投资业最早兴起于法国。战后世界艺术中心伴随经济中心发生变化，纽约取代巴黎成为全球艺术交易的引领者。然而对于彼时的欧洲，逐渐复苏的现代艺术创作思潮却不得不面对着战后萧条的艺术市场。

20世纪60年代，德国逐步走出战争创伤。对一个有着丢勒、门采尔、格罗皮乌斯等艺术大师的欧洲文化大国来说，青年艺术家渴望收获认同，画廊需要找到藏家，艺术市场亟待破冰。1967年，收藏家海恩·史蒂恩克、鲁道夫·茨维尔纳在科隆举办了一次以现当代艺术作品为对象的交易会，目的是推广德国青年艺术家创作的新艺术作品，并希望将这些艺术家推荐到国际市场。展会以交易为主要目的，参展单位不是画家而是画廊——在展会现场，一个个迷你画廊不仅推广着艺术家与作品，也悄然推广着自己的品牌。这场被命名为“科隆艺术市场”的艺术盛会，就是“艺术博览会”的前身。……