鲍军涛　（洛阳师范学院美术学院　471000 ）



水彩画“空白”之形式语言研究

鲍军涛（洛阳师范学院美术学院471000 ）

摘要：“空白”非“零”，它一方面包含了水彩作画中的“留白”“留空”之意；另一方面，“空白”在其精神性上既有西方哲学之理性观念，亦有东方绘画之诗意禅悟。从画面的形式语言来看，“空白”涉及到画面的构图、疏密、虚实、画面的抽象性、构成性以及意境等诸多方面。水彩之“空白”与中国艺术精神相结合，凸显出独有的审美情致。

关键词：水彩语言；空白；抽象性；构成性；光；意境

水彩画作为舶来画种，融汇中西——滥觞于西画体系的水彩艺术逐渐本土化，与中国文化精神珠璧交辉，凸显出独有的审美情致。

“空白”亦指“布白”，布其意，布其虚，讲究象外之象，物外之物。黑乃为“一”，白寓示无穷，既体现阴阳相合、虚实相生的道家思想，亦体现出“黑”若“有”、“白”若“无”、“有”“无”相生、两空合一、玄妙无穷的精神观念。

水彩画中的“空白”并非一无所有，它既具西方哲理，亦包含东方神韵。西方古典绘画与写实主义绘画强调“理”与“数”，在空间表现上重具体，追求色彩的瞬间变化等；而中国绘画讲究“墨浓湿干淡之外，加一‘白’字，便是六彩。……以之作天作水，作烟断，作云断，作道路，作日光，皆是空白。”空白是精神的自由境界，这种“空白”能吐纳万象，化有限为无限，于宁静中蕴藏盎然生机，虚实里涵融宇宙万象。

一、水彩画中空白的抽象性

1.水彩画中的空白与留白

空白与留白在语义范围及思维意识上既有联系，又有不同——“空白”多注重画面布陈之大局，而“留白”则多注重局部与细节。